Stop og Catch Fire blev bygget til at blive et hit. Efter den prisvindende kørsel af begge Mad Men og Breaking Bad ,Christopher CantwellogChristopher C. Rogers'80'ernes teknologiske drama var klar til at indlede en anden æra med kritikerroste programmering for AMC. Alligevel, som så meget af showets nostalgiske fortælling, var det en alternativ historie, der aldrig blev til virkelighed i stedet, Stop modtog en mild kritisk modtagelse ved sin seriepremiere i juni 2014, og seertallene faldt til farligt lave tal i løbet af den sommer. Så da AMC endelig valgte at forny Stop i en anden sæson i august, var der et lille kontingent af hårde fans, der sprang op og ned med livlige følelser af at vinde lettelse (denne skribent inkluderet), mens en større del af branchen blev ved med at undre sig over, hvorfor netværket valgte at beholde gambling med showet.
Siden da er den ængstelige gråzone mere eller mindre der, hvor showet har fungeret fra de sidste tre efterfølgende sæsoner, men ikke uden en kollektiv indsats fra dets kreative team. Efter sin debutsæson, Cantwell, Rogers og showrunnerJonathan Liscogav Stop en lille genstart, med mindre fokus på at forsøge at laveLee Pace's Joe MacMillan endnu en stenkold Don Draper for netværket, og mere om at dyrke et stærkere ensemble, der kunne engagere sig i en række forskellige temaer, problemer og konflikter. Som sådan,Mackenzie Davis'oprørske Cameron Howe ogKerry Bishé's mors Donna Clark blev betydeligt forstærket, idet de gik videre sammen, mens resten af rollebesætningen, isærScoot McNairy's nebbish Gordon Clark red venligt med haglgevær. Det var bemærkelsesværdige 180 fra den første sæson, og en der vandt selv de mest skeptiske kritikere.
Lige pludselig, Stop var et show at komme bagud, og ikke kun havde AMC fansene bag sig, men også kritikerne. Selvom dette gjorde beslutningen om at forny showet meget nemmere, i det mindste sammenlignet med dets første år, har det altid været tæt på huggeklossen - eller måske med risiko for at blive CTRL + ALT + DEL'd. Så da showet fik grønt lys igen, føltes det som endnu en sejr. Og det var virkelig, hvad den tredje sæson var, da man så, hvordan seertallene næsten ikke blev forbedret, og showet ikke vandt en eneste pris. Men til deres ære gav AMC aldrig op med serien, og det gjorde Cantwell, Rogers og Lisco heller ikke. Nej, skaberne fandt en anden måde at genstarte historien på, og flyttede handlingen fra Silicon Prairie of Dallas–Fort Worth, Texas til Silicon Valley i San Francisco, CA, og ligesom sæson to føltes det frisk, spændende og anderledes .
Relateret videoUd over en ny indstilling havde serien carte blanche til at gøre, hvad de ville med dens rollebesætning, og det er præcis, hvad Cantwell, Rogers og Lisco gjorde for deres tredje runde. Cameron og Donna, der ville være bedste venner og partnere i kriminalitet hos Mutiny, udviklede sig langsomt til fjender, da deres meninger var forskellige om, hvordan de kunne overleve Silicon Valley. I mellemtiden blev Gordon og Joe usandsynlige venner, da de løste deres spændinger over noget meget lukrativt antivirus-software. Et sted midt imellem begik en afgørende karakter tragisk selvmord,Toby Husshygget sig medAnnabeth Gish, Joe surfede på nogle knasende bølger, Gordon og Cameron bundede over masser af Nintendo, og Donna tog afsted på egen hånd, efter at de tre andre faldt over World Wide Web som en teknisk kyndig Forrest Gump. Hvad mere er, serien flyttede ud af 80'erne.
Sæson fire er til sammenligning mindre en genstart og mere en genforening. Det er også en sejrsrunde for alle, der kæmpede for showet helt fra begyndelsen, og det er den følelse, man får inden for de første tre afsnit. Cantwell, Rogers og Lisco spilder lidt tid på at tippe handlingen ud og åbner sæsonen med et superslankt langskud, der beskriver udviklingen af Gordon, Joe og Camerons nye firma og dropper os i 1994, hvor America Online er en stor spiller, Mortal Kombat er i høj kurs, og Super Nintendo er den foretrukne konsol. Som sædvanligt har alle travlt som altid: Gordons vært for virksomhedsfunktioner med Blue Man Group i spidsen, Donnas fortærende udviklere lige så hurtigt som hun gør mænd, Camerons kæmper for at udvikle en online RPG i en alder af first-person shooter, og Joe's brugte sidste tre år og akkumuleret 500 Post-It-sedler.
Disse Post-It-sedler er dog en væsentlig del af sæsonens større MacGuffin. De er en tilfældig samling af websteder, Joe er stødt på, som han alle håber at kunne kondensere og organisere i den væsentlige webbrowser. Desværre for ham er han ikke alene på markedet, da han konkurrerer med den virkelige Mosaic og Donnas egen Millennium-modpart hos AGGE. Det bliver dog rigtigt, da Gordons egen datter, Haley (Susanna Skaggs), ender med at blive en usandsynlig nøgle for Gordon og Joe, hvilket gør tingene decideret barske for hendes mor. For at tilføje mere brændstof til ilden er der Bosworths økonomiske hovedpine, Joes garderobe designet af Filters Richard Patrick og Camerons forholdsproblemer, hvoraf sidstnævnte fører til et af seriens fineste øjeblikke, der involverer en telefonsamtale oversvømmet med Cameron Crowes magi .
Okay, så det er ikke alle, der lever op i 90'erne, men hvad ville en genforening være uden nogle angste afbrydelser. Udover, Stop har altid handlet om The Struggle, både bag kulisserne og på skærmen, og at David og Goliaths tovtrækkeri er det, der har givet næring til dens eklektiske række af nuller og skurke. Hver karakter er evigt oppe imod ugudelige odds, men der er aldrig denne beroligende følelse af, at tingene bliver okay, eller nogle Deus ex Machina er lige rundt om hjørnet. I stedet er enhver situation fyldt med en vis grad af usikkerhed, og uanset hvad der sker, er nogen forpligtet til at komme til skade. Det giver ikke kun fantastisk tv, men gode karakterer, og disse karakterer er delvist derfor Stop har afværget sin egen død. På en mærkelig, næsten meta måde, er det, som om deres egne forhåbninger er blevet uløseligt forbundet med vores egne håb om at se showet sejre.
Selvom det måske er større end det. Når alt kommer til alt, er der ikke noget iboende betryggende ved at se en flok ingen som Gordon, Joe og Cameron tage det tilsyneladende ustoppelige 
Stop og Catch Fire tygger på den overvældende følelse af defaitisme, og lige før sæsonpremierens åbningstekster. Vi kan bygge mosaikmorderen, insisterer Joe over et stille lejrbål. [Cameron] kunne ikke gøre det. Vi finder nogen, der kan. Gordon er ikke så overbevist, som han hævder, Joe, hvor mange gange skal du have ret