Støv dem afer en roterende funktion i fri form, der gengiver et klassisk album, film eller et øjeblik i popkulturens historie.
For 20 år siden mistede hiphop sin kronede monark. Dødsattesten lød: Christopher G. Latore Wallace. Beskæftigelse: entertainer. Dødsårsag: skudsår i mave-bryst. Men sådanne dokumenter tilbyder kun livets hud. Under de barske juridiske papirer ligger en rig hiphop-iliade. En shakespearesk tragedie lige ud af Brooklyn, skat.
Den notoriske B.I.G.var mere mythos end mennesket. En stor gigant med en stemme, der er tyk nok til at ryste hele byer, og et flow, der er glattere end hans Versace-skjorter. Han var Streets of Rages Mr X - Gothams stålkonstruktioner støttet op i hans rigelige håndflader, hans karakteristiske skygge kastede hen over de fem bydele . King of New York blev en værdsat status, men ingen har siden besat tronen.
Relateret video
Legenden om Big blev krystalliseret på hans dobbelt-disc sophomore opus, Livet efter døden , løsladt kun 16 dage efter hans død. Det er en storslået rapplade - alle fyldige beats, kommanderende vers, ukontrollerede eksperimenter, skarpe pop-instinkter og mammutsingler. Alligevel flyder gennem dens platinomrids dødens mørke spøgelse. Havde dets skaber levet for at se dets udgivelse, ville albummet stadig have været en skærende meditation over dødelighed, beslægtet med Ingmar Bergmans Det syvende segl . Måden tingene udspillede sig på gør Livet efter døden et rystende værk af mørke profetier.
Sjældent har en kunstner gjort så meget i en diskografi så kompakt. Uden Livet efter døden , ville Biggies oeuvre kun have lænet sig op af ét album. Udgivet i 1994, Klar til at dø er en rompunch af en rapplade - måske den største, der nogensinde er lavet. En gangsters filmiske stigning og fald gav os den klareste gentagelse af New York street hustler denne side af Super flue. Den 22-årige Bed-Stuy emcee kanaliserede sine oplevelser som en gadehætte på lavt plan og drømmer om storstilet succes gennem levende lyrik og overmenneskelige rap-evner. Big var vuggende Kangol-hatte, Coogi-trøjer, mørke solbriller og en personsøger gemt i hans baggie-jeans. Livet efter døden gav os en lækker don, der altid klædte sig, som om han var klar til en begravelse.
Hvad der skete i den mellemliggende periode, ville tynge nogens sjæl. Da fem kugler rev gennem Tupac Shakurs magre muskel- og knoglefysik den 30. november 1994, var Bigs skæbne måske beseglet. Shakur overlevede, gav tidligere ven Wallace skylden for skyderiet og satte gang i en katastrofal række begivenheder, der er blevet ætset på pergament og arkiveret i hiphop-folklore for evigt.
Der var 1995 Source Awards, Hit 'Em Up og Bigs turbulente ægteskab med sangerinden Faith Evans. Der var bilulykken, der knuste hans venstre ben og midlertidigt begrænsede ham til en kørestol. Og der var Tupacs blodige død på Las Vegas-striben omkring seks måneder før Livet efter døden s udgivelse. Byrden af det hele kan mærkes presse ned på albummet. Biggie lyder ofte indhegnet af nøden.
Biggie og Tupac vil aldrig blive viklet ud. Deres arv flettes for ofte sammen. Tragedierne ved deres død er for tæt forbundet. Hiphops mest berømte oksekød så ud til at passe perfekt sammen: østkyst og vestkyst, kromglansen fra Sean Puffy Combs' Bad Boy Records kontra den barske gangsterisme i Marion Suge Knight's Death Row. I en anden underligt pæn reflektor afsluttede både Pac og Biggie opus med dobbelte skiver kort før deres død. Cut umiddelbart efter hans løsladelse fra fængslet, Pac's Alle øjne på mig var en ildkugle af rå følelser. Siges at være blevet optaget over blot to uger , rekorden var sprængningen af hans kreative modermælk.
Livet efter døden føles mere bevidst, mere metodisk. Det her var ikke stort at komme i studiet i en lang weekend med en pose græs, en flaske hård spiritus og et beattape. Albummet blev indspillet over 18 måneder i New York, Los Angeles og Trinidad, og albummets produktion var lige så storstilet som det endelige produkt. Resultatet er tusind forskellige ideer, der er proppet på to cd'er.
Albummet åbner med et dødsfald. Det vil sige, den opfanger hvor Klar til at dø 's sidste nummer, Suicidal Thoughts, slap: Big vender sin pistol mod sig selv, mens en desperat Combs hjælpeløst lytter fra den anden ende af en telefonlinje. Sirener jamrer, og et sørgmodigt klaver klinger ud over New Yorks nattehimmel. En sorgfuld Puffy sidder ved siden af sin vens hospitalsband. Lyden af en flad hjertemonitor smelter sammen til den første sang, Somebody Gotta Die.
Albummets fortælling afhænger af, hvordan du læser dette mysterium. Er Biggie død og gået over til en anden dimension's blod-i-mund-krøniker.
Puffy var ikke en beatmaker i traditionel forstand, men ligesom en filminstruktør orkestrerede han meget af musikken, der kom ud af hans Bad Boy-stald bag brædderne. I 1997 var pladeselskabets rap-pladeformel blevet slået fast. Brass-kno hip-hop blev blandet med mere radiovenlige jams. Det var næppe en revolutionær ideologi, men Bad Boys sample-tunge singler var sjælfulde, dunkende snit. Alligevel måtte Puff tage sine kunstnere i hånden. Craig Mack ønskede ikke at rappe over hornstikkene og de bragende trommer i hans molotovcocktailklassiker Flava in Ya Ear. Biggie var heller ikke i starten sød, da hans første store single Juicy blev lagt foran ham.
Da Big hørte omridset af Hypnotize, ifølge producent Deric D-Dot Angelettie, vendte han ud. Det er en skyskraber-shaker af en rap-single. Kun en håndfuld sange kan matche festkraften i den intro - den bjergrige baslinje og galaktiske synth-stik fra Herb Alperts hit Rise fra 1979. Plus, Big hopper rundt i chants af uh!...uh! Beatet var lige så stort som rapperen selv - lige så funky som de uptown seje Blaxploitation-hits, der udgjorde en del af hans persona.
Albummets anden smash var Mo' Money Mo' Problems, et krydstogt tilbage i tiden til lørdagsfeberen i New Yorks skumle 70'er-discoscene. Producer Stevie J, en anden beatmaker i Bad Boy-stalden, rider på Diana Ross' I'm Coming Out, indtil hjulene næsten slipper. Det er et fluorescerende glamourama, men det føles ikke rigtig som et Biggie-nummer. Puffy og hans seneste vidunderbarn Mase tager tøjlerne og bygger et podium, hvorpå de begge ville springe solokarrierer fra. Headlineren kommer dog sent ind. På Mo’ Money Mo’ Problems er Biggie Orson Welles med Den tredje mand — skærmtiden er begrænset, men han efterlader det største indtryk.
Selvom det nogle gange føles, som om Puffy og Big kæmper om kontrollen over hjulet, fungerer Combs' poptilbøjeligheder som en udløsningsventil til at frygte, der kryber under albummets gulvbrædder. What's Beef' I Put a Spell on You. Få rappere havde den fuldtonede stemme til at skalere disse horn.
Bigs modne vision er lagt ud på hans narko-slyngende klassiske Ten Crack Commandments. Klar til at dø havde været den vilde tilblivelse. Tre år og 100 livslektioner senere er Biggies kriminelle legebog blevet støbt i beton. Ti Crack-bud er ubøjelige regler. Nummer 5, for eksempel: Sælg aldrig nogen crack, hvor du hviler på/ I don't care if they want a ounce, tell 'em 'bounce!' Det er én ting at spytte bundløse floskler, hvis du ikke er lænket af nogen form for omrids. Big rapper på en eller anden måde sin formelle liste med selvhjælpsbåndklarhed.
Hvis Klar til at dø var det typiske New York-rapalbum, dengang Livet efter døden udvidet Biggies rækkevidde. Han smeltede begge kyster sammen med den fede g-funk bop fra Going Back to Cali og tackler Bone Thugs-n-Harmonys mærkelige melodier på Notorious Thugs. Af og til holder han pause for at nyde livet, og trækker fra sit askede til fornemme manifest på Sky Is the Limit, hengiver sig til sirupsagtig R&B på den R Kelly-ledede sexjam Fuck You Tonight og tester sin sangstemme, måske utilrådeligt, på Playa Hater.
Eposet trængte til en slutning. Efter et album med efterforskning af konfliktens mørke side, slipper Big helvede løs på næstsidste nummer The Long Kiss Goodbye. Hans kusine og protegé Lil Cease har sagt, at nummeret handler om Tupac . Men han har også sagt, at det ikke var det . Puffy har også afvist påstanden. Folk kommer til at tro, hvad de vil tro. Men hvis det var et sent i kvartalet shotgun-sprængning fra Biggie rettet direkte mod hans afdøde rival, er en replik som Now you rest eternaly, sleepy/ You burn, when you creep me a hell of a punktum.
Den sørgelige spådom Livet efter døden er ætset ind i albummets afsluttende nummer: You're Nobody (Til Somebody Kills You). Sangen åbner med, at Puffy læser Salme 23:4-6, som ofte bliver reciteret ved kristne begravelser. Jeg vil ikke dø/ Gud fortælle mig, hvorfor der hviskes under krogen. På albumcoveret står Big ved siden af en begravelsesvogn. Bad Boy udsendte senere en erklæring om, at rekorden ikke var blevet ændret på nogen måde efter hans død.
I de tidligere timer den 9. marts 1997 kom fire kugler ind i hans krop, da han sad i sin SUV ved rødt lys på hjørnet af Wilshire Blvd & South Fairfax, Los Angeles. Han var kun 24 år gammel, men han vil altid være Big Poppa.
Christopher Wallace var dog en person i livet. Han var The Notorious B.I.G. Leder af New York hip-hop. Discipel af Big Daddy Kane. Brooklyns fineste, der besteg de højeste tinder af rapstjernestatus. Livet efter døden er lige så meget en fejring af alt det, som det er en dyster meditation over dødeligheden. Det er et værk, der forhåbentlig tilbød sin belastede skaber de korteste øjeblikke af katharsis, før det for altid blev til hellig skrift.