Chief Keef's uddybning af hans følelser over for metaforer og ordspil, en fast bestanddel af rapmusik, der går tilbage til dens opfindelse, giver et sigende resumé af, hvorfor så mange frygter hans musikalske stil. Chief Keef fortalte RedEye Chicago i 2012 , jeg ved, hvad jeg laver. Jeg mestrede det. Og jeg bruger ikke engang rigtig metaforer eller punchlines. For det behøver jeg ikke. Men jeg kunne. Folk vil ikke have, at jeg begynder at gøre det.
Skyder ud af det samme system,Chance the Rapperer en artikuleret, kunstnerisk ordsmed, der leger med Kanye West-agtige soul-samples og strålende vittigt lyrisk indhold. Der er en skarp kontrast mellem disse to stigende Chicagoanere: Keefs rappende droner på, knapt forståelige, mens Chances følelsesladede stil grænser til fjollet, mens han konsekvent udtaler og engagerer sig.
Chief Keef er kendt for at hjælpe med at popularisere Chicagos drillscene, der er berygtet for at afspejle den foruroligende vold, der finder sted på South Side af Chicago. Chance the Rapper belyser de samme forhold i Chicago, men gør det på en mere proaktiv måde. Diskussionen føles åben med Chance, mens Keef nærmest lader til at fejre sin plads som chef i den moderne krigszone, der er fokus i en nylig dokumentar, Chi Raq .
Det, der er overraskende ved disse to rappere, er antallet af ligheder, de deler, begge er et produkt af Chicago South Side, og begge rejste sig og byggede en dedikeret fanskare gennem Chicago Public School-systemet (CPS). Og på en eller anden måde har Chicago omfavnet disse to rappere på trods af deres kampstile. Hvordan er de begge et produkt af de samme omstændigheder'ltr'>~
Chicago adskiller sig fra de fleste andre byer på den måde, at det understøtter sine egne og omfavner den potentielle viden om en hjembyhelt. Uanset om det er beboernes modstand mod den udslidte Second City-moniker eller det faktum, at byens omstændigheder er unikke deres egne, er Chicago-beboerne desperate efter nyt talent at kalde deres egne. Fortællingerne om Chief Keef og Chance the Rapper er fyldt med historier om støtte fra CPS-systemet, som de gik igennem som børn, og de havde mulighed for at optræde for deres klassekammerater og som et resultat udviklede de inderlige fanskarer.
For Chief Keef var det faktisk en viral video af en fan, der mistede den, da han hørte om rapperens løsladelse fra fængslet, der kastede ham ud i offentligheden. Andrew Barber, grundlæggeren af Chicago-rapbloggen Fake Shore Drive, var faktisk nødt til at oprette et indlæg den dag til det hurtigt spredte klip. Opslagets titel'http://www.fakeshoredrive.com/2012/01/who-is-chief-keef.html/' >Hvem er Chief Keef't Like. Hans meteoriske stigning markerer syntesen af vores virale videobesættelse og det hjemmelavede publikum, der løftede Keef på deres skuldre for at dele ham med resten af verden. Men uden allerede at have fået støtte fra CPS-netværket, er der ingen viral video, og måske farer Chief Keef tabt som mange andre musikere, der forsøger at slå igennem.
Chance the Rappers historie indeholder mange af de samme temaer. Chance var en fast bestanddel på CPS-scenen og gjorde ofte forsøg på at inkludere Chicago-ungdom som en del af sin oplevelse. Chance vævede sig ind i det lokale stof og tog på ture til CPS-skoler for at tale med medstuderende, optræde i fitnesscentre og sælge billetter til shows. Og Chance tvang Chicago til at tage med på turen og rekrutterede busser til at transportere lokale fans, da han skulle optræde ved University of Illinois i Urbana-Champaign.
Chancen har ikke glemt det samfund, der støttede ham, som han henvendte sig til under den nu berømte suspension, der affødte hans første mixtape, 10 dage . Under hans suspension begravede Chance sig selv i Chicagos Harold Washington Library's YUMedia-center i centrum af Chicago, hvor han i løbet af et år optog 10 dage projekt. På Acid Rap, Chance er hurtig til at bemærke, at på trods af hans voksende berømmelse, er han stadig Mr. YOUMedia. Chance og Keef kalder begge South Side of Chicago hjem, selvom deres musikalske stilarter får det til at virke som om, de er vokset op i separate verdener. De bygger ofte på hinanden: Keef vækker al-press-er-god-presse type opmærksomhed, mens Chance pålideligt udvider, hvad der sker, Chance kan ses som redningskoordinatoren til Keefs blus.
Foto af Philip Cosores
Hele vejen igennem Acid Rap , Chance bruger musik som et redskab til at gøre opmærksom på den vold, der dagligt rammer South Side Chicago-beboere. Faktisk har hele hans familie udtrykt bekymring over, hvad der sker i Chicago. Chances mor, Lisa Bennett, fortalte DNAInfo det tre venner af Chance og Taylor, som ikke havde noget med bander at gøre, som gjorde de rigtige ting, blev dræbt, og du ved, det er en krise. Mordene optræder i Chances musik, især på skjult nummer Paranoia, hvor han rapper, De myrder børn her/ Hvorfor tror du, de ikke taler om det'ltr' >Chief Keefs musik kunne være fra en anden planet. Langt væk fra den frodige vokaloase, som Chance bor, har Keef en tendens til at mumle over øde, mekaniske beats, der fremkalder scener med dystopiske mareridt.
Keefs stilling som leder i Chicago kan sammenlignes med noget fra Fluernes Herre , en kongepind af en strandet gruppe, der længe har været forbi ethvert dvælende håb om hjælp, og han er indstillet på at få det bedste ud af en situation, der er sat op for at ødelægge dem. Det, du hører i Keefs musik, er nogen, der uundskyldende svælger i ruiner.
Chief Keef opsummerer grundlæggende sin holdning i fire linjer på sangen Citgo: Pop a nigga soul like Crisco/ I’m smokin’ on the gas like Citgo/ Fat ass on my bitch, though/ Big rims on my whips, though. Mord, stoffer, piger og penge. Dette er Keefs hovedbekymringer, alle leveret i den samme affektløse stil, som han bruger til at beskrive scener fra en shootout: Mine drenge skyder op på legepladsen/ Så lad være med at blive sprøjtet nu/ Sirener på vej nu. Disse linjer er tydelige for en 17-årig, der er fuldstændig adskilt fra enhver form for følelser om disse spørgsmål.
Chief Keefs apati og dens virkning på Chicago-ungdom har bekymret snesevis af mennesker. Andre Chicago-rappere er kommet ud for at gøre deres meninger om ham kendt. Lupe Fiasco fortalte en Baltimore radiostation i 2012, at Chief Keef skræmmer [ham]. Ikke [Chief Keef] specifikt, men den kultur, han repræsenterer... i Chicago. Og Rhymefest spilder ingen tid i en artikel, der beskriver Keef som en bombe, der repræsenterer den meningsløse vildskab, som hvide mennesker ser, når nyhederne taler om Chicago-vold. Men det er denne symbolske Chief Keef, der er så vigtig for at gøre opmærksom på, hvad der sker i Chicago.
I en tilstand af fare kan du diskutere i det uendelige om den korrekte løsning. Men i stedet for at levere den type fladfodede løsning, der får dig til at blive kaldt ud på nationalt tv som en, der hader sorte mennesker, er det måske bedst bare at gå all in med alt, hvad du har. Det kan diskuteres, hvilken rapper der mere præcist repræsenterer Chicagos trusselsniveau rødt: en ung, storøjet, intelligent ungdom, der ser ud til at sprænges af liv, eller en person med et langt rap-ark, der lige fyldte 18 år for et par dage siden og laver hård musik om våben, mord og kvinder. Sidstnævnte skal i det mindste udløse skrigende alarmklokker om forholdene i Chicago. Keef er ikke en ensom ranger eller en outlier, der rapper om lidt fastholdte overbevisninger. Han er blot en leder i en scene med masser af lignende musikere og myldrer med fans, der føler sig forbundet med dens musik. Keef er ikke en stor succes uden eksisterende kontingenter af CPSere, der føler sig overladt til deres egne enheder, den samme holdning, som tvinger Keef til at skabe musik.
I en seneste trailer til Chi Raq , en mand klædt top til tå i militær træthed – der ligner mere en Mellemøsten-bundet soldat end en Chicago civil – sidder til et interview. Den uniformerede mand forklarer holdningen i Chicago som et resultat af, at der ikke er nogen ledere herude. Ingen er ansvarlige for deres handlinger... uden konsekvenser. Beboerne i South Side of Chicago har, som reaktion på forholdene, vedtaget en vilde vesten-type tankegang, og skabt deres egne styrende organer i bander. Bandernes voldsomme rivalisering og græstørvskrige betyder, at mere magt er altafgørende, og den nemmeste vej til at opnå dominans kommer gennem udryddelsen af konkurrerende bander. Ordene bliver mere håndgribelige, når det rapporteres, at alene i juli nåede dødstallene et svimlende 52 anmeldte tilfælde . For at sætte dette i perspektiv var der i Los Angeles, en by med cirka 1,1 millioner flere indbyggere, 49 drab.
De stort set fejede totaler af mord under gulvtæppet er en kulmination på en dårligt planlagt og udført byplanlægning. Chance beklager i sit spor Paranoia om, hvordan de forlod os her. De, Chance peger på, er de magter, der forviste tusindvis af fattigdomsbebyggelser til sydsiden af hovedbyen. Ind i en region, der knap nok betjenes af offentlig transport, udstyret med et enkelt hospital så nord som et hospital kunne være og stadig beskrives som værende på sydsiden. At være i Chicago er adskillelsen til at tage og føle på. En simpel tur på El (Chicagos togsystem) viser dette faktum meget tydeligt. Kører toget nordpå, er toget fyldt med hvide ansigter, der holder i hånd med deres lignende pigmenterede børn, der har matchende Cubs-hatte. Men en tur i den modsatte retning bringer et meget mere forskelligartet udvalg af passagerer ombord, nogle sportskasketter, der har tilknytning til Chicagos mest fremtrædende bander.
Foto af Philip Cosores
Chief Keef foretager de ugunstige sammenligninger for os, og refererer ofte til sig selv som Sosa (med henvisning til den tidligere unge store Sammy Sosa). Sosa, sandsynligvis en barndomshelt af Keef, er nu kendt mere for steroidbrug end for at slå hjem og er blevet en paria i Chicago og baseball generelt. Kastet væk som en snyder indledte den engang ikoniske spiller den mest skadelige æra af en sport, der stadig kæmper med steroidkontroverser. Chief Keef er ligesom Sosa blevet en ekstremt polariserende figur, og en som mange rapanalytikere stadig arbejder på at fordøje. Den meget mere tilgængelige Chance har dog været en eliksir i en Chicago rapscene, der er fyldt med nyt talent.
Men yin og yang fra Chief Keef og Chance the Rapper er en velkommen tilføjelse til en Chicago rapscene, der har oplevet mangel på talent siden Kanye og Lupe. De producerer ikke kun fængslende musik, men gør også opmærksom på en by, der er frugtbar, med talentfulde rappere, der er trætte af at være en sunk cost. I stedet for at erklære, at Keef og Chance kaster spotlight på Chicago, kan det dog være mere realistisk at sige, at lyset mere ligner et tiltrængt søgelys, der skimter mørket i et katastrofeområde. – Cameron Wolf
Relateret video