Følgende anmeldelse blev oprindeligt offentliggjort som en del af vores dækning af2017 South by Southwest Film Festival.
Edgar Wrightbehøver ikke bevise noget for nogen. Med mellemrum forbliver en kultklassiker, det samme gælder Scott Pilgrim vs. Verden , og hans Three Flavours Cornetto Trilogy - 2004's Shaun of the Dead , 2007'erne Hot Fuzz , og 2013 Verdens Ende - er mere end nok til at retfærdiggøre hans optagelse på en liste over filmskabere, der skal ses i de næste 20 år. Hans evne til at undergrave enhver genre, hvad enten det er gyser, action eller sci-fi, har ikke kun vist sig at være en tidløs fornøjelse, men det har formet den måde, andre filmskabere siden har kæmpet med hver af de respektive genrer. Alene for den bedrift er han en af de mest vitale filmskabere i dette århundrede, og den gode nyhed er, at han kun bliver bedre. Fordi hvis Baby chauffør er nogen indikation, og det er det helt sikkert, at Wright ikke længere er en fanboy, der er blevet filmskaber, men en bevist auteur, der kommer til at sidde komfortabelt ved siden af Carpenters, Camerons og Tarantinos.
Inden verdenspremieren på South by Southwest Film Festival 2017, refererede Wright til Baby chauffør som en bilfilm drevet af musik, og det kunne ikke være en mere passende beskrivelse. Dette er La La Land af biljagtfilm, et kæbe-rystende skue af syn og lyd, der sætter barren gennem taget for enhver filmskaber, der i øjeblikket skærer tænderne i musikvideoer. Selvfølgelig er det næppe fremmed territorium for Wright, og faktisk er det hans musikvideo fra 2003 til Mint Royale's Blue Song, der mere eller mindre fungerer som et proof-of-concept for Baby chauffør . Men Gud, ingen Hollywood-dragt og ingen diehard fan kunne have haft den forudseenhed at forestille sig noget som dette, nemlig fordi ingen andre end Wright havde nogen idé om, hvad det skulle være. Dette er noget, der har brygget inde i hans hoved i over to årtier, og det ubestridelige dedikation, selvtillid og lidenskab giver næring til hver eneste scene af Baby chauffør .
(Læs:Top 10 film i 2017 indtil videre)
Relateret videoHollywood hunkAnsel Elgortspiller Baby, hvis enestående færdigheder bag rattet har gjort ham til den bedste flugtchauffør forKevin Spacey's skarpe kriminalitetschef Doc. Men Baby er anderledes, Baby er unik, og Baby kan ikke køre, medmindre han er sat i en iPod, hvilket kunne brage alt fraJon Spencer Blues-eksplosionentilDen forbandedetilBarry White. Du kan se, Baby lider af tinnitus, forårsaget af en traumatisk barndomshændelse, og når han ikke hører den landstegte blues fra klokkebottner eller rutsjebanen i Neat Neat Neat, hører han konstant ringetone. Heldigvis for ham og hans sexede partnere i kriminalitet (se:Jon Hamm,Jon Bernthal,Eiza Gonzalez,Loppe,Lanny Joon, ogJamie Foxx), han jammer altid ud, hvilket betyder, at han altid er på toppen af sit spil. Det ændrer sig dog, da han møder sin drømmepige Debora (Lily James) og begynder at længes efter et liv uden for røveri.
Tag ikke fejl, Wright hylder stadig de store celluloider fra før. Walter Hills bedøvelse fra 1978 Føreren er en stor indflydelse her - for helvede, den legendariske filmskaber laver en vokal cameo i slutningen som retslokaleoversætter - ligesom det Wright refererer til som The Holy Trinity of Nineties L.A. action-krimi-thriller: 1991's Point Break , 1992'erne Reservoir Dogs og 1995'erne Varme . Cinefiler kan finde spor af alle disse film i en række scener igennem Baby chauffør , men i modsætning til hans ikoniske Cornetto-trilogi er referencerne langt mindre eksplicitte. Svarende til hans hidtil usete arbejde på Scott Pilgrim , Wright læner sig mindre op af pastiche og mere på stil, idet han tager alle sine sikre varemærker, fra de højlydte nedskæringer til den teatralske dialog til den nådesløse sløvhed, og udvider sit miljø med større forslag. Han tilbyder lange skud på niveau med Iñárritu! Han forvandler sin farvepalet til en pose Skittles!
(Interview:Instruktør Edgar Wright om behovet for originale blockbusters)
Hvad mere er, orkestrerer Wright sin handling, som om den er ved at blive klar til en Technicolor-musical, hvilket er fuldstændig forståeligt, da han taggede performancekunstneren, koreografen og designeren Ryan Heffington for assisten bag kulisserne. Efter at have arbejdet med alle fra Sia til Florence + The Machine til instruktør Spike Jonze, ved Heffington, hvordan man river følelserne ud af ethvert stykke bevægelse, og hans agentur er over det hele meget musiktunge og meget hurtigt. Baby chauffør . Indrømmet, der har altid været en musikalitet i Wrights arbejde, men det har aldrig været i denne skala og næppe på dette volumen. Fra start til slut tygger Wright snesevis på snesevis af sange, hvilket får dette til at virke som en lang, episk musikvideo, men her er sagen: Selvom, ja, denne film eksisterer i en meget surrealistisk, drømmeagtig tilstand – tænk Vild i hjertet og Ægte romantik — handlingen mister aldrig fodfæstet.
Stil er dog intet uden substans, og Wright er så heldig at have en rollebesætning, der forstår præcis, hvad der foregik inde i hans hoved, specifikt Elgort. Selvfølgelig er den unge skuespiller ikke fremmed for større produktioner, efter at have medvirket i både Carrie genindspilning og Divergerende serie, men hans præstation føles som et totalt gennembrud. Elgort gør alle de tunge løft og hæver sig over hver udfordring, uanset om det er fortolkende dans gennem Atlantas bygader eller springer gennem stormagasiner, som om han er en virkelig Peter Parker. Hans kemi med Lily James er også intenst håndgribelig og burde berettige en række hjertevarmende GIF'er til fremtidige Valentinsdage. Du roder virkelig til dem. I mellemtiden lukker veteraninteresserede som Spacey, Hamm og Foxx det blinde øje til deres skinnende trofæer og svælger i de bizarre arketyper, de er blevet malet indenfor. Alle tre er fantastiske, men Hamm får mest at arbejde med her som Buddy, og hans 180 her burde have Tina Fey til at råbe, Told ya so.
(Rapport: Baby chauffør og de skræmmende sandheder om tinnitus)
Endnu en person, der kommer til at sige det, er Wright, og med god grund: Det er sjældent i disse dage at se en højkoncept genreoplevelse som Baby chauffør , og det er endnu sjældnere at se en, der ikke er blevet ombygget ihjel. Det er en trist og grusom skæbne, som Wright trods alt kender alt for godt, denne film ankommer i kølvandet på hans afbrudte bånd til Marvels Myre mand , endnu et hans passionsprojekt, der tilsyneladende blev besluttet af udvalgsbaseret filmskabelse. Med det i tankerne, Baby chauffør føles endnu mere af en sejr for fyren, da det er en actionfilm med stort budget, der er bundet til nul intellektuel ejendomsret uden for hans navn og de stjerner, han har sat på linje. At vi lever i en æra, hvor opfindsomhed betragtes som en overraskelsessejr, og noget som dette stadig kan ses som en risiko, er totalt uvirkeligt og uvirkeligt, men hey, den gode nyhed er, at vi også lever i en æra, hvor filmskabere som Edgar Wright eksisterer .
Og ingen tager nøglerne fra ham.
Galleri Rød Løber
