bortgangen afOlivia Newton-Johnden 8. august i en alder af 73, efter en lang kamp mod kræft, inspirerede hun til et sjældent øjeblik af enhed på sociale medier i hendes hukommelse. Mens den australske sangerinde, skuespillerinde og aktivist havde en årtier lang karriere, der resulterede i, at hun var en af de bedst sælgende musikkunstnere fra anden halvdel af det 20. århundrede, er hun for evigt ikonisk takket være sin præstation som Sandy i Fedt .
Et stort hit i 70'erne og et nostalgisk fyrtårn under dets genoplivning i 90'erne, Fedt var en velkendt pastiche af teenagekomedier fra 50'erne, der elskede den genre, den hånede så nådesløst. Befolket af en skare af skattebetalende voksne, der leger gymnasiebørn, der synger om sex og længsel, er det et svimlende rod, der har siddet fast længe efter de moder, det parodierede.
Det, der holder det sammen, midt i de beskidte gags og endeløse tå-tappende numre, er Newton-John. Som Sandy, den australske gode pige, der falder sammen med de prikkende seje børn på Rydell High, er hun meget seriøs, for grøn til Pink Ladies, men alligevel nem at varme til. Sandy er heller ikke et fjols, selv når de omkring hende himler med øjnene over hendes tilsyneladende naivitet: Dannys savn efter hendes opmærksomhed bliver ofte afvist med smilet fra en kvinde, der ofte bliver undervurderet af fyre som ham (det gjorde ikke ondt, at hun og John Travolta havde kemi i verdensklasse).
Relateret video
Fedt (Paramount)
Hun kan måske blive hånet af Rizzos sammenligninger med Doris Day, men det er en parallel, der understregede Newton-Johns type: Kvinder, der ikke accepterede næstbedste og blev misforstået af kynikerne som keder og spidspinde. Sandy kan være en slags pille, og hendes generthed over for sex går ud af vinduet lige i tide til den sidste læderjakke, men Newton-John sælger hvert sekund med sine store øjne og klare stemme. Uanset om du foretrak Good Sandy eller Bad Sandy, fungerer transformationen, fordi Olivia har kontrollen. Sange som Hopelessly Devoted to You er bedragerisk svære at synge, men hun fik det til at virke ubesværet, et udtryk for uhæmmet ungdomslængsel.
Newton-John følte sig ofte som en stjerne ude af tiden, en performer født til store studiemusicals, da den genre var gået ud for at gøre plads til New Hollywood. Der var ikke et gram af kynisme i hendes mest elskede præstationer, selv når dem omkring hende sigtede efter en mere syret tilstedeværelse. Hvis hun var blevet født et par årtier tidligere, ville MGM have lavet episke dødbolde, som hun kunne tage i centrum, og hvis potentiale er udstillet i Buret .