Der var kontroverser omkring 1999'erne Bredt lukkede øjne . Den sidste film af den berømte perfektionistiske instruktørStanley Kubrick, Bredt lukkede øjne skabte stor opsigt, ikke kun fordi auteuren døde umiddelbart før filmens udgivelse, men også fordi Warner Bros. censurerede den berygtede maskerede orgiescene ved digitalt at sløre nøgne skuespillere for at sikre sig en R-rating i USA.
Kontroversen var forsigtig og latterlig tilbage i 1999. Tyve år senere er disse følelser endnu mere anvendelige, idet de fremhæver den største fejlfortolkning af filmen: Bredt lukkede øjne er ikke, og har aldrig været, en erotisk film. Det er ikke en erotisk thriller, som så mange anmeldelser antydede. Det er heller ikke et erotisk drama om ægteskab og utroskab med verdens mest profilerede kendispar i hovedrollen, blot fordi der er gentagne billeder af parret halvnøgne i soveværelset ogNicole Kidman's krop feticheres regelmæssigt.
To årtier er gået, og det er på tide at begynde at være ærlig: Bredt lukkede øjne er en fremragende film, men den er ikke erotisk, sexet eller endda pirrende. Dette skyldes, at filmen faktisk slet ikke handler om sex, det er rejsen til selvrealisering af en nærtsindet narcissist, der opdager, efter en afsløring fra sin kone, at verden faktisk er et stærkt seksualiseret sted. Mere til pointen, denne karakter, spillet af velsagtens Hollywoods mest fremtrædende sexsymbol på det tidspunkt, er tilsyneladende ude af stand til seksuelt engagement. I modsætning til dens kategorisering som en erotisk thriller, Bredt lukkede øjne er virkelig en film om en hyklerisk mand, der selv vælger afholdenhed og voyeurisme, før han duper sig selv til at fordømme farerne ved tilfældig sex til fordel for at opretholde de traditionelle værdier monogami og ægteskab.
Relateret video
At bedømme: Bredt lukkede øjne spiller Tom Cruise og Nicole Kidman som Dr. William Harford og hans kone, Alice. De er rige, succesrige og bor i et pragtfuldt hjem i New York med en yndig datter. Efter en lækker feriefest, i et forsøg på at tilbagevise Bills fuldstændig uberettigede påstand om, at kvinder ikke tænker på sex, indrømmer Alice, at hun engang overvejede at have en affære med en tilfældig sømand, og hvordan hun fantaserede om at opgive alt, inklusive sit ægteskab og sin familie. , for at forfølge det.
Denne indrømmelse udfordrer Bills opblæste maskuline overbevisninger, hvilket får ham til at flygte ud i natten for at foretage en spirituel og seksuel odyssé, hvor han gentagne gange møder situationer, hvor sex - i mange forskellige former - tilbydes ham. Bill forkæler sig dog aldrig, og efter halvanden hvirvelvind dag foretager han og Alice erstatning, glade for, at deres ægteskab har overlevet den seneste prøvelse.
Bills seksuelle prøvelser begynder tidligt: mens han var hos Victor Ziegler (Sydney Pollack) Julefest, Bill bliver overfaldet af et par modeller, der tilbyder ham muligheden for at gå til enden af regnbuen. Igennem det lange sporingsbillede, mens de går og hænger af ham, spiller Bill det naive fjols, begge kvinders fremskridt kunne næsten ikke være mere tydelige, og alligevel virker Bill fast besluttet på at foregive uskyld og ikke spille ind i deres seksuelle tilnærmelser.
Efter Alices indlæggelse efter festen bliver Bill kaldt hjem til en afdød patient, hvis datter, Mirion (Marie Richardson), slår ham forbi. Trods hendes tilståelse, at hun er forelsket i ham og et uventet kys, nægter Bill endnu en gang at forlove sig. Han minder følelsesløst Mirion om, at de knap kender hinanden, og at hun er gift. I denne egenskab har hans adfærd en performativitet i sig, idet den overholder den professionelle filosofi, som han tidligere forfægtede sin kone om, at hans rolle som læge er afseksualiseret. Mirion er i mellemtiden den bogstavelige legemliggørelse af Alices argument: en kvindelig patient, der har åbenlyse seksuelle lyster og aktivt fantaserer om, hvordan den smukke doktor Bills lille pik kan være.
Ligesom feriefesten, hvor Bill bliver reddet af Zieglers nødsituation, formår han ikke selv at komme ud af Mirion. Det ansvar falder på hendes mand (Thomas Gibson), som ankommer for at trøste sin kone i kølvandet på hendes fars død. Afbrydelsen giver Bill mulighed for at flygte og fortsætte sin odyssé.
Ude på gaden bliver Bill grebet af, bogstaveligt talt, af sexarbejderen Domino (Vinessa Shaw), der – som næsten enhver kvinde Bill møder – foreslår ham. Ligesom til festen opfører Bill sig genert. Til at begynde med lader han, som om han ikke forstår Dominos intentioner, og når de først er inde, når de diskuterer prisen, er Bill uvillig (eller ude af stand til) at udtrykke, hvad han vil, og smiler dumt, da Domino spørger ham direkte. I sidste ende er hun den, der bestemmer betingelserne og parametrene for deres seksuelle forbindelse, og igen henviste Bill til rollen som passiv tilskuer i sin egen seksuelle rejse.
Øjeblikke senere indrammer Kubrick parret i et nærbillede, mens Domino langsomt læner sig frem for at kysse ham. Bill er visuelt kodet som passiv endnu en gang, undlader at bevæge sig for at møde hende og svarer knap nok kysset. Det udledes ganske vist, at han fortsat er overvældet af sin jalousi over Alices indrømmelse (Kubrick skærer endda tilbage til Alice, der ryger i køkkenet mellem Bill og Dominos diskussion og deres korte forsøg på at fuldføre transaktionen i soveværelset). Alligevel afspejler Bills tilbageholdenhed hans gentagne manglende evne til at engagere sig seksuelt hele natten, på trods af at han gentagne gange præsenteres for en villig og dygtig partner.
Efter et hurtigt telefonopkald med Alice betaler Bill Domino uden at bruge hendes tjenester, og filmen overgår til en jazzklub, hvor Bills bekendte Nick Nightingale (Todd Field) spinder et sart garn om en hemmelighedsfuld fest fyldt med smukke kvinder. På trods af, at han ikke har deltaget meningsfuldt i begge de seksuelle møder, som er tilgængelige for ham indtil dette punkt, forsøger Bill resolut at tilpasse sig sit idealiserede seksuelle billede af sig selv ved at drage ud for at anskaffe sig et kostume, så han kan deltage i festen. Spændende nok er hans interaktioner med både Nick og Mr. Milich (Rade &Scaronerbedžija), ejeren af Rainbow Costumes, langt mere aggressive og selvhævdende end nogen af hans interaktioner med kvinderne i filmen, hvilket tyder på, at Bill er trods hans bravado og kropsholdning. faktisk truet af medlemmer af det modsatte køn.
Selvom han er kort, har Bill endnu et seksualiseret møde, mens han er hos Milich. Mens han vælger sit kostume, bliver butiksejerens mindreårige datter (Leelee Sobiewski) opdaget i en tilstand af afklædning med to ældre mænd. Mens Milich tugter mændene, gemmer den unavngivne datter sig bag Bill. Parret udveksler et hurtigt smil, der grænser op til et møde-nuttet, før hun vandrer ned ad gangen med et løftet øjenbryn. Handlingerne og øjenkontakten er ikke ulig de udvekslinger, Bill tidligere delte med Domino, selvom denne scene er væsentligt mere kort.
På dette tidspunkt kører Bill i taxa til et fjerntliggende palæ for at finde filmens længste seksuelle sekvens, det berygtede 20-minutters orgie. Da Bill træder ind i huset og er vidne til starten på en ritualiseret produktion, bliver Bill opfordret af en af de maskerede kvinder med et kys. Indramningen af dette øjeblik er den samme som Bills opstyltede kys med Domino tidligere, ligesom deres efterfølgende gåtur ned ad gangen afspejler Bills handlinger med modellerne til Zieglers fest.
På trods af at han er blevet advaret om den iboende fare, accepterer Bill næsten en anden maskeret kvindes tilnærmelser (selvom det skal bemærkes, at hun henvender sig til ham, tilsyneladende efter ordre fra Ziegler). Som altid bliver mødet næsten med det samme forpurret, den første kvinde vender tilbage for at advare ham en anden gang. I en ikke-ubetydelig bevægelse vender Bill sig væk fra kvinden, der foreslår ham, så han ivrigt kan tage hånden af den kvinde, der gør ikke ønsker at have sex med ham, hvilket endnu en gang antyder, at Bill kun er virkelig aktiv, når det kommer til muligheder for at frigøre sig fra at blive en seksuel deltager.
Faktisk er det tætteste, Bill kommer på at være en aktiv spiller i sin egen seksuelle fortælling, da han næste dag vender tilbage til Dominos lejlighed og møder sin værelseskammerat, Sally (Fay Masterson). Her er Bill meget mere traditionelt fremme: Han bevarer øjenkontakten og griner liderligt til hende, ud over at han opholder sig i tæt fysisk nærhed under deres chat i køkkenet. Han begynder endda at knappe Sallys top op, indtil hun afslører de positive resultater af Dominos HIV-test.
Eyes Wide Shut (Warner Bros.)
Den ødelæggende nyhed, som Sally formidler, er kun et eksempel på sidste halvdel af Bredt lukkede øjne s regressive forsøg på at skitsere, hvorfor Bills passivitet og utilbøjelighed til at deltage i tilfældig sex er en god ting. Ikke alene er Bills helbred reddet fra farerne ved hiv, fordi han ikke sov med Domino, fortællingen tolererer rollen som Nick og Mandy (Julienne Davis), kvinden, der var OD til Zieglers fest og i al hemmelighed reddede Bill under orgiet, spillet ved henholdsvis at kaste dem ud og dræbe dem (der kan argumenteres for, at begge faktisk blev dræbt for at tillade Bills voyeuristiske indtræden i orgiet). Ud over dette, da Bill returnerer sit kostume, bliver Milich omdannet som en modbydelig pædofil, der ser ud til aktivt at prostituere sin datter ud af kostumebutikken.
Fra dette perspektiv, Bredt lukkede øjne er en fordømmende og sexnegativ film. Alle Bills nær-seksuelle møder ender katastrofalt for de andre deltagere, og slutningen af filmen tyder på, at hans retmæssige plads er hos Alice, deres yndige datter og et lukket ægteskab. Ud fra dette ville det være let at læse filmens overordnede budskab som en bekræftelse af monogami og en alarm om farerne ved tilfældig sex. At gøre det er imidlertid at overse, hvordan Kubrick bruger Bills narrative bue til at bekræfte, at han er en stump, egoistisk hykler – en mand, der taler et stort spil om mænds og kvinders seksuelle tilbøjeligheder, men resolut nægter at engagere sig seksuelt, når han får chancen. Bill og Alices undertrykkelse af deres sande seksuelle lyster og den fælles vrangforestilling om, at deres ægteskab er sikkert, er en subtil, genial fordømmelse af Kubrick om tilstanden af monogami og ægteskab.
Lyt via Apple Podcasts | Spotify | Stitcher | Google Play | Radio Public | RSS
Tyve år senere, Bredt lukkede øjne 's arv fortjener at blive adskilt fra dens billige og ubegrundede kategorisering som en erotisk thriller. Virkeligheden er, at samtalen omkring Kubricks sidste film blev overskygget af hans død og berygtetheden af dens seksuelle indhold snarere end dens overraskende politiske og subversive overvejelser om sex, lyst og handlefrihed. Publikum, der udelukkende forbinder filmen med dens kontroversielle orgiesekvens, bør overveje at gense filmen, den forbliver et misforstået mesterværk.