The Pitch: Du ved altid, at tingene vil gå til lort for en karakter, når han pruster cola et minut inde i en ny sæson. Det er praktisk talt universel filmisk kode for, Denne fyr tror, han holder en fest, men du skal bare vente og se, kære publikum. Frankie Martino (en af to tvillingebrødre spillet afJames Franco) er dog ingen nybegynder til at tænde lyset i begge ender. Han er tilbage til Deuce, og i år dypper han tæerne i amatørporno. Hej, det er 1985 og smagen skifter … yngre.
Tvillingbror Vinnie (også spillet af Franco) driver stadig den travle midtby-bar, The High Hat. I det første afsnit, The Camera Loves You, han og mangeårige partner Abby (Margaret Levieva) reflektere over udviklingen på området. Men forretningen er stadig god nok - især sammenlignet med andre spillesteder på The Deuce (ICYMI: Tilbage i 70'erne og 80'erne blev 42nd Street på Manhattan ofte omtalt som Forty Deuce ).
I sin tredje sæson og sidste sæson, intersektionalitet er nøglen til HBO'er Deuce , selvom udtrykket ikke ville blive opfundet i yderligere fire år. Vi ser ikke to, ikke tre, men ofte fem eller seks vinkler, der kolliderer i historiefortællingen: Vi ser betjente håndhæve NYCs hængelåslov ved at arrestere prostituerede og bartendere, mens de samtidig fortrænger disse mennesker via lyssky ejendomshandler. Vi ser de prostituerede divergerende: nogle deltager i nabolagsprotester og chanter, Porno er vold. Vold er porno, mens andre med glæde går over til porno og finder handelen sikrere end at sælge tricks på gaden.
Relateret video
Men løftet om sæson 3, i det mindste fra de første tre afsnit, ser ud til at være et ægte, ikke-dømmende blik på AIDS-forskrækkelsen: det være sig politibetjente og piger på gaden, mænd og kvinder, sort og hvid, queer og straight, Wall Street og 42nd street. Frygten er overalt.
AIDS-forskrækkelsen rammer The Deuce: Det er sandsynligvis først nu, at vores samfund overhovedet er i stand til at gøre denne historie med nogen form for retfærdighed. I #MeToo-æraen virker vi mere villige til at anerkende, at folk i lorte situationer måske ikke er helt skyld i deres omstændigheder. Og det er det, man skal håbe på at få fra denne sæson af The Deuce: AIDS-epidemien blev endelig fortalt med bare en lille smule medfølelse.
Halvvejs inde i anden episode, Morta di Fame, er det klart, at tingene ikke ender godt for en række indbyggere. SkaberDavid Simonog hans hold af forfattere smider hints ud i hvert hjørne: Bobby (Chris Bauer) er bekymret for en slags klump på ryggen. Shay (Kim direktør) kan ikke slå tricks, fordi hun er syg (som check-in-St. Vincents-uden-sygeforsikring syg). Og mens Vinnies protegé Paul (Chris Coy) driver med succes en homobar, hans kæreste Todd (Aaron Dean Eisenberg) har makeupartister til at lave sin foundation … så de kan dække de mærkelige mærker på hans ansigt.
Ingen af disse er gode varsler, men spændingen virker, og manuskripternes mangesidige intentionalitet forhindrer, at det nogensinde føles som En meget speciel episode . Simon og hans team forsøger at skabe kunst her, og en tredjedel af vejen gennem den sidste sæson føles det lovende. Men selvom du kan værdsætte form, der afspejler virkeligheden (som seks buer, der repræsenterer problemets allestedsnærværende), vil du ofte dvæle ved en enkelt en lidt længere.
På et tidspunkt spøger Abby, Shay og Loretta med kyllingesuppe i et hospitalsventeværelse, og det er dette dejlige øjeblik med girl-power kammeratskab præget af en stribe feminisme (Abby og Loretta skændes altid om, hvordan man bedst står op). for kvinders rettigheder). I disse gisp ville det være rart at have mediteret med Abby i lidt længere tid - en følelse, denne forfatter har haft siden sæson 1, virkelig - men som med de foregående sæsoner, må vi vende tilbage til Vinnie og hans gangster-boss Rudy (Michael Rispoli). Hvordan er det, at gangster-sekvenserne fortsat er de mindst interessante 
Amatørvinklen: Bag kameraet, Eileen (Maggie Gyllenhaal) og Lori (Emily Meade) har stadig en blomstrende pornokarriere. Eileen støder i hovedet med sin producer, Harvey (David Krumholtz), fordi han vil droppe sin feministiske erotiske vision for noget lidt mere kommercielt, men for helvede, måske har hun lært alt, hvad hun skal lære af ham alligevel'https://consequence.net/tag/olivia-luccardi' rel='noopener noreferrer'>Olivia Luccardi) falsk naivitet i sengen, men Eileen er klar over, at der også er folk, der bare køber deres egne videokameraer og filmer det selv. Ligesom Robert Mapplethorpe fotograferede den mandlige nøgen og vovede at kalde det kunst, ved Eileen, at hun gør noget ophøjet. Hun mangler bare finansiering.
Lori er dog et kendt navn i 1985, og hun vil gerne have, at hendes oplevelse bliver anerkendt. Hun ønsker for eksempel ikke at have en majskolbe stukket op i hendes anus. Hun vil have, at hendes homoseksuelle mandlige koster skal bære kondomer. Det er overflødigt at sige, at Lori helt sikkert får de mest Instagram-klare girl-power-linjer i denne sæson, mens hun navigerer i grove direktører og sin pengebevidste manager. Men det er lidt svært at fejre, når man husker, at hun er i 1985, og her i 2019, Vanity Fair skrev lige et stykke om et nyt job på Hollywood sex-scene sæt: intimitetskoordinatoren. Find den trøst, du ønsker, i det: Vi begynder at lytte til verdens Loris … bare, du ved, 30 år senere.
Den endelige POV — I dag: Deuce har kastet lys over branchens første pornostjerner. Det har givet en stemme til de mange damer, der gik i NYCs gader i 70'erne og 80'erne. Det har spundet stokken tilbage på deres underbukser. Det har givet os mellemledelse. Det har vist os de pøbelherrer, de tjener. Vi har set skuespillere og kunstnere. Vi har pengemændene. Og vi har politiet.
Men den POV, der virkelig dukker op i sæson 3 er, at mens Deuce ved, at det er et show om 70'erne og 80'erne, det er lige så bevidst om, at det kommer på banen blandt fissehatte, Times Up-knapper og en bizar stigning i salget af håndpige-halloween-kostumer. Showet havde sandsynligvis ikke til hensigt at blive lanceret i et sådant klima (trods alt truede beskyldninger mod Franco modtagelse af showets anden sæson), men da det tager sin sidste bue, ved det helt sikkert, hvor det landede.
Ind imellem føles denne selvbevidsthed lidt for på næsen. Eileen, gudskelov, ser ud til endelig at have mødt en halvvejs anstændig fyr i Hank (Corey Stoll), en finansmand (*hoste* 1 procent *hoste*), som er noget indløselig, fordi han ikke øjeblikkeligt dømmer hendes arbejdsområde. Men når han laver linjer som, Din historie er spændende, men det er ikke alt, den opmærksomme seer skal bare vide, at replikken var helvedes bearbejdet. Det føles som i dag, ikke som 1985, hvor nogen ville have været mere tilbøjelige til at sige: Du er ikke din fortid, eller noget andet lort, der mente godt, men implicerede overtrædelser. At skille sex fra synd er bare for nyt for os dødelige.
Så har du Lori, hvis hele sin tilstedeværelse i sæson 3 som en skuespillerinde, der bliver tvunget til at tage en for holdet igen og igen, føles skræddersyet til tv-publikum, der længes efter at håndpiger skal kaste langfingrene op. Jeg håber, kvinder stod op mod etablissementet. Da jeg selv kender mere end én stærk kvinde, er jeg næsten sikker på, at de gjorde det. Men også ved at kende historien, er jeg sikker på, at der var konsekvenser.
Dommen: Selvom disse øjeblikke af selvbevidsthed måske trækker dig ud, så er det centrale plot i sæson 3 - at Paul bare skal antage, at han har virussen, fordi han er en homoseksuel mand i NYC, og Shays eneste middel til at tjene en dollar er selve sagen at sende hende mod en tidlig grav, af lovende iværksættere, der må se det faktum, at en virus er ligeglad med, om du er hetero eller middelklasse eller en flink nok fyr – er prestige-tv, når det er bedst. Det handler også om konsekvenser, men ikke på den måde, vi har vænnet os til i dag.
Det handler om den slags konsekvenser, du aldrig helt kan forberede dig på, fordi de kræfter, der producerer problemet, kommer fra alle tænkelige vinkler. Og det er der Deuce vil ligge i historien: et show, der fortalte New York-historien, medfølende og smukt, fra så mange forskellige perspektiver. Måske havde demonstranterne på gaden det ikke helt rigtigt. Ja, porno er vold, og vold er porno. Men det er også økonomisk frihed, personlig autonomi, kreativ udfoldelse, en vej ud af afhængighed eller en vej ind i det.
For mænd og kvinder i Deuce , det var alt på én gang - og alle var berørt.
Hvor spiller den