The Pitch: En mand (Jason Segel) bryder ind i et velindrettet feriehus i Californien, han rager gennem skufferne efter kontanter og værdigenstande, spiser frugt fra deres frodige appelsinlund og pisser i deres brusebad. Men lige da han skal til at forlade, vil parret, som huset tilhører - en snottet tech CEO (Jesse Plemons) og hans vægblomstkone (Lily Collins) — vende hjem tidligt og fange ham på fersk gerning.
I stedet for at bryde ud i vold, begynder et nysgerrigt forhandlingsspil: Hvad vil manden'https://consequence.net/2014/08/film-review-the-one-i-love/' > Den eneste jeg elsker , med Mark Duplass og Elisabeth Moss i hovedrollerne, var endnu en mærkelig tonet thriller med et lille cast, centreret stort set omkring et californisk hjem. (Det smukke, minimalistiske Ojai-hjem, der fungerer som I indfald 's omgivelser er faktisk kun en kilometer væk fra den, han brugte til den tidligere film.)
Så spørgsmålet om, hvordan skaber du under COVID 
Windfall (Netflix)
Det sorte: Til hans ære er McDowell stadig en stilfuld instruktør, der gør stor brug af huset, hvor vores (det meste af tiden) tre performere spiller deres respektive tankespil. DP Isiah Donté Lee gør ildevarslende brug af den varme californiske sol og slår ned på vores stressede triumvirat, mens de jagter hinanden rundt om appelsintræer, bliver proppet ind i elegante hjemmesaunaer eller skændes mod det naturlige lys i stuen.
Det ligner stadig den sprøde, digitalt raffinerede Netflix-film, det er, men McDowells langsomme panorering rundt i rummet og den brassede skrifttype fremkalder Cassavetes-film fra henholdsvis 70'erne og noir-filmene fra 40'erne.
Men problemerne ligger i Walker og Laders manuskript, som bare ikke har nok kød på knoglerne til at fylde tilstrækkeligt ud Vindfald 's 90-minutters køretid. Det er en mørkt sjov idé, i det mindste i starten: Hvad sker der, når en sprudlende røver med en økse at slibe støder på et velhavende par, der ikke ville elske noget mere at samarbejde 
Windfall (Netflix)
De tre amigoer: Men som filmen fortsætter, og plottet falder til i noget af en kidnapningsovernatning (Plemons' assistent kan ikke skaffe dem løsesummen før i morgen eftermiddag), Vindfald begynder at løbe tør for damp og kigger desperat rundt efter andre ting at lave.
Engang det perverst sjove billede af en kidnapper og hans gidsler, der ser på De tre Amigoer på en udsmykket projektorskærm forsvinder, begynder skuespillerne at løbe rundt i cirkler for at skulle engagere sig i de samme cirkulære argumenter om krav og taktik og logistikken i selve kidnapningen.
Så begynder blodet at flyde, mere af påfund end ægte progression, og filmen spurter mod en uforudsigelig slutning tilsyneladende af forpligtelse. Skuespillerne æder stadig materialet op, men efter et stykke tid føles det bare som om, de siger og ikke gør noget, dog med overbevisning.
Dommen: Vindfald har alle ingredienserne til en usædvanlig crackerjack-thriller: en spiltrio af skuespillere, der yder solidt arbejde (og, i Segels tilfælde, udnytter tidligere usete lag af trusler), en stilfuld instruktion og en fræk noir-æstetik fra krediteringerne til Danny Bensi og Saunder Jurriaans' messingtunge score.
Men det hele bygger aldrig helt på dets kviksølvkoncept, sådan som det burde være, at karaktererne er ment som mystiske, men i stedet fremstår som rene cifre. Der er nogle slappe greb her om rigdommens sociopatie og de måder, hvorpå de ultrarige ikke ser folk udover dem som virkelig mennesker, men det hele er smidt væk for nogle billige drejninger i slutningen, der knap nok retfærdiggør dem selv.
Slutningen på dagen, Vindfald føles nøjagtigt som, hvad det er: Et eksperiment fra COVID-æra, der skal fylde tid under karantæne for en filmskaber og rollebesætning, der er ivrig efter at arbejde. Det er et sødt eksperiment, og jeg er sikker på, at de havde det sjovt, men det endelige produkt lader meget tilbage at ønske.
Hvor spiller den