The Pitch: Den oprindelige1969 Woodstockhar en dybt romantiseret plads i den kulturelle bevidsthed — fredens, kærlighedens og forståelsens ultimative eventyrland, hvor nogle af de bedste rock- og folkkunstnere samledes til et enestående udtryk for den fredniske hippie-etos.
I et forsøg på at genvinde den magi (den slags, der ganske vist kommer gennem rosenfarvede briller), oprettede medstifter Michael Lang endnu en fest i upstate New York i 1999. I stedet for gode vibes og gode gamle, skød Lang dog direkte til white-boy-demografien, hvor man får tidens største hiphop-nu-metal- og rap-rock-acts (Korn, Metallica, Kid Rock, Rage Against the Machine) sammen til en tre-dages weekend med rock og fest. , og sjovt.
Men da søndagen rullede rundt,Woodstock ’99blev en lakmusprøve for, hvor godt den amerikanske kultur i slutningen af 90'erne kunne håndtere den form for idealiseret bacchanal, som festens omdømme lovede. Masser af skjorteløse festivalgængere gik til sidst over i plyndring, ødelæggelse af ejendom og endda seksuelle overgreb. En mand døde af varmeudmattelse. Det var et socialt eksperiment, der gik grueligt galt, Fluernes Herre sat til aggressive udbrud af rap-rock.
Relateret video
Men hvad skete der præcist 
Woodstock ’99: Peace, Love & Rage (HBO)
Er det ikke ironisk'https://consequence.net/tag/Fyre-Festival/' rel='noopener noreferrer'>Fyre Festival var berygtet for sit overfyldte spillested, dårlige infrastruktur og langsomt devolverende følelse af social orden, Woodstock ’99 føles som OG-versionen af den slags underholdningstogvrag. Forskellen var selvfølgelig, at vi ikke kunne se det udfolde sig i realtid - det var en tid før smartphones og sociale medier, hvor vi fik vores musiknyheder fra MTV frem for Twitter. I stedet er instruktør Garret Price ( Kærlighed, Antosha ) går gammeldags med sin retsmedicinske tilgang til at dissekere festen, og samler en medrivende blanding af arkivoptagelser, interviews med snakkende hoveder og genopførte journalindlæg fra en skæbnesvanger deltager for at kortlægge det langsomtgående togvrag, som festen viste sig. at være.
Lige fra starten gør Price sit speciale klart og placerer festivalen i 90'ernes slutningen af historiens miljø. Det var en alder af Y2K, da Napster var konge, og MTV flyttede fra grunge til boybands. Og midt i det hele var der Woodstock '99, der naivt forsøgte at fremmane nostalgien fra 60'er-begivenheden til en generation, der intet vidste.
Spørg Lang, eller festpromotoren John Scher (der fremstår som defensiv og offer-bebrejdende i både fortid og nutid), og de forsøgte at lave en moderne version af det nirvana, de følte var sket i ’69. Problemet var, at handlingerne ikke var Creedence Clearwater Revival eller Jimi Hendrix: de var Korn og ICP og Kid Rock. Selvom jeg må understrege, at de fleste fans af disse kunstnere er, er jeg sikker på, fine mennesker, så satte den tæskende, angstfyldte rap-rock-aggression kun ild til en bedøvet skare af utilfredse frat-drenge, der ville starte lort.
Det er som at se en doc på War Boys fra Fury Road før de lægger deres makeup på: magre, grinende, skjorteløse skarer i træls for de dårligste impulser, deres kultur har indpodet dem. Og ingen mængde af halvhjertede opfordringer til at stoppe famlende folk fra The Offsprings Dexter Holland ville stoppe et hav af hvide fyre, der var alt for glade for at spille deres Girls Gone Wild fantasier om påvirkelige unge piger, der bare gik for at hygge sig. Inden længe vidste selv de musikalske handlinger, at der var noget galt, og begyndte at lede efter udgangene ved den tidligst mulige lejlighed.
Woodstock ’99: Peace, Love & Rage (HBO)
Fred sælger, men hvem køber't criticize, help!). Med hver ny detalje bliver det bogstavelige lorteshow, festen ville blive, hjertestop mere tydeligt, og Price spiller hvert af disse øjeblikke for alt, hvad de er værd.
Skyld det på Nu Guy: Men for en så overbevisende sag som Price et al. sørge for Woodstock '99's fiaskoer - en kombination af naive, dårligt forberedte arrangører, skarer af vrede unge hvide mænd, der søger at bryde lort, og de kunstnere, der advarede dem - Fred, kærlighed og raseri lægger sine spidser på lidt tykt. For at høre deltagerne og kunstnerne fortælle det, var Woodstock '99 i det væsentlige en petriskål af giftig maskulinitet, et kollektivt udtryk for hvid mandlig angst af en lignende type som Columbine-skytterne (hvilket lige var sket måneder før).
Fred Durst råber til publikum til Break Stuff, de begynder at bryde ting, fyre råber til Rosie Perez for at vise dem, at hendes bryster stearinlys udleveret til en nattevagt for ofre for skoleskyderier bruges til praktisk talt at brænde scenerne ned. Da søndagen ruller rundt, sparker tøser i cargo-shorts ned ad en væg, hvor der står Peace and Love, fordi de kedede sig.
Ganske vist nogle af detaljerne i den fortælling er i strid , især tanken om, at det var Fred Dursts skyld, at folk gjorde optøjer lørdag aften (og at der overhovedet skete optøjer lørdag). Alligevel er sagen bestemt overbevisende, om end en smule gentagende: hvor '69 Woodstock var et udtryk for fri kærlighed i protest mod Vietnam og borgerrettigheder, var Woodstock '99, hævder de, den hedonistiske, kapitaldrevne fantasi om en broderlig voldtægtskultur, en med alle verdens privilegier, men en overflod af vrede, som der ikke var udløb for. (I nuet af 2021, hvor den slags hvide mandlige raseri kanaliseres ind i alt-right-grupper og racistiske 4chan-bestyrelser, føles Woodstock '99 som en come-out-fest for en særlig skadelig generation af fyre.)
Problemet opstår, når Prices afhandlingsudsagn bliver for overdrevet og vipper lige på kanten af at bebrejde selve de musikalske handlinger for at anspore til optøjerne og volden ved festen. Nu metal bliver en bekvem syndebuk for festens undergang - fordi disse bands tiltrukket disse mennesker , derfor faldt festivalen fra hinanden. Kampklub og Matrixen er rullet ind som eksempler på den slags kunst, der markedsførte unge drenges egen vrede tilbage mod dem, hvilket føles som en reduktiv læsning af, hvad der er ret satiriske dekonstruktioner af den samme vrede.
Samtaler om mediernes indflydelse og indflydelse på vores psyke, og hvad vi bør gøre ved det, er altid meget ladede, og Woodstock ’99 tipper frustrerende i retning af at lægge skylden på nu-metal som genre. Og alligevel indkapsler det den medfødte toksicitet fra slutningen af 90'ernes popkultur, der boblede lige under overfladen af et hidtil uset niveau af vækst og velstand for Amerika. Vi ville gerne lave noget nutidigt, indrømmer Lang på '99's rap-rock lineup. Og det var, hvad nutiden var.
Dommen: Introduktion af docen som en del af HBO'er Musik boks doc-serien, bemærker Price, at det ville være nemt at male Woodstock ’99 som en komedie, men det blev meget mere som en gyserfilm. Sådan fortsætter docen selv og kanaliserer sine kornete VHS-optagelser til noget af en Blair Witch Project befolket af klukkende teen-klukkehoveder, der var for til baggårdsbrydning.
Det er lidt overfyldt, da Price for grådigt bukker under for fristelsen til at pege på W99 og sige i store træk: Dette er, hvad der er galt med Amerika! Men som et casestudie for sammenløbet af hvid millennial ret og Boomer-nostalgi, er det bestemt gribende, en katastrofefilm i dokumentarform. Se denne og en af Fyre Fest-dokumentarerne på din egen fare, du kan bare miste det lille håb for Amerika, du har tilbage.
Hvor spiller den