Efter et punkt skal stort set alle teenagefilm svare på det samme spørgsmål: hvordan finder man autentisk drama og patos i en periode af livet præget af en generel mangel på problemer på makroniveau'https://consequence.net/tag/hailee-steinfeld/' >Hailee Steinfeld ) lige omkring det tidspunkt i livet. Nadine er den slags pisk-sarkastiske type, der har en tendens til at fremhæve high school-komedier som disse, men hun er også elendig i mere end hverdagen Daria følelse. Efter at have mistet sin far, er hendes familie gået videre på deres egen måde: hendes mor Mona (Kyra Sedgwick) er en evig bold af stress, der prøver at balancere sine egne følelsesmæssige behov med at tage sig af to børn alene, hendes bror Darian (Blake Jenner) forsøger at leve livet som en normal, glad, generelt populær og vellidt teenager til Nadines forfærdelse, og Nadine'https://consequence.net/tag/kelly-fremon-craig/' >Kelly Fremon-Craig's instruktørdebut (og andet filmmanuskript) forstår klogt, at Nadine kun er en sympatisk figur op til et punkt. Hun har været igennem meget, men hendes smerter har en tendens til at vise sig i bedste fald i stædighed og aggression efter det. Den blotte daglige traske gennem en gymnasieskole, hun ikke kan vente med at slippe ud af, tynger hende nok, og det er før livet rent faktisk begynder at blive kastet ud i opbrud, da hun fanger sin livslange bedste veninde Krista (Haley Lu Richardson) i seng med Darian. Nu, for Nadine, har hendes mor for travlt til at bemærke, hvor dybt hun har ondt, hendes bedste ven har valgt fjendens side, og den mest forstående part i hendes liv er hendes lærer, Mr. Bruner (Woody Harrelson), som reagerer på Nadines ubønhørlige selvmedlidenhed med den samme slags sarkasme, som hun bruger på alle andre. Hun kan ikke fordrage ham, men finder også ud af, at hun spiser frokost i hans klasseværelse fra tid til anden.
Relateret video
En mindre teenager-dramedi ville tillade netop det mærke af ophidset indignation at diktere dens tone, men Fremon-Craigs manuskript affyrer på et smartere, ofte mere gennemtænkt niveau hele vejen igennem. (Filmen er executive produceret af James L. Brooks, som har gjort karriere inden for denne slags ting). The Edge of Seventeen absolut handler i lagertyper, typerne her er bedre tegnet end de typisk plejer at være. Mona er den fraværende forælder, men hun er også en kvinde, der i lige så høj grad kæmper med sorg og med den virkelighed, at hendes liv ikke rigtig tilhører hende længere. Hr. Bruner er den kloge lærer, der er klar til at give klogt råd, men han kender også forskellen mellem et barn, der virkelig er på kanten, og en, der tror, de er. De er godt tegnet og hjulpet på vej af en simpel kendsgerning: Dette er ofte en meget sjov film, på sin tørre og forfriskende hiking-fri måde. Filmens største grin er altid forankret i karakter, og det er en bedre film til det.
Den dybde strækker sig til filmens hovedoptræden, dens andet es i hullet. Selvom The Edge of Seventeen kaster sig i et vidtstrakt række fortælleretninger, sørger Steinfeld for den form for sikret nærvær, der holder filmens mange forskellige, til tider snoede tråde sammen. Nadine er sjov og vred og loyal, og ond og umoden og har ægte smerte nede under alt det, og skuespillerinden er i stand til at finde disse noter i selv nogle af filmens mindre øjeblikke, uanset om det er hende, der laver snublende samtale med Erwin (Hayden Szeto), en attraktiv og tydeligt interesseret klassekammerat, eller forsøger at arbejde op mod at forføre hendes obskure crush hos den lokale Petsmart. Nadine synes sjældent at tro, at hun er eftersøgt i ethvert rum, hun er i, og Steinfeld finder de mindre noter af narcissisme og sårbarhed så almindelige hos netop den slags teenager. Det er en sårbar, magnetisk drejning, og den holder filmen engagerende, uanset hvor uhåndterlig den til tider bliver.
Og det gør den absolut. Det tveæggede sværd i tilfældet med en film som denne er, at dens tornado af hverdagsdrama kan afspejle Nadines overordnede verdenssyn, men det giver også en tonalt tilfældig film. Fremon-Craigs manuskript er fyldt med buede, effektive one-liners, men de kan kun gøre så meget for at dække over en struktur, der bringer et betydeligt antal historier frem og ofte dropper dem på en utilfredsstillende måde. Nadines forhold til Erwin giver nogle af filmens sødere, mere realistiske øjeblikke, men det forsvinder i lange stræk. Sedgwick gør det godt til at bringe en følelse af et indre liv til Mona, som har haft det med at skulle trække sin næsten voksne datter ud af bilen for at få hende til at gå i skole, men hun synes også at falme og dukke op igen uden megen indledning . Mange af filmens plotlinjer bliver grebet an på denne måde, hvor meget af materialet mellem den indledende konflikt og det følelsesmæssige udbytte forsvinder ind i kampen.
Endnu The Edge of Seventeen har mere end nok alvor af hjertet til at råde bod på sine strukturelle mangler. Det er en teenagefilm med et ualmindeligt ærligt øre for interaktioner, hvad enten det er i den snublende kadence af Nadine og Edwins første date, den hurtigt eskalerende spænding i forbindelse med en sen film-hookup gik galt, eller Nadine og Kristas eventuelle argumenter, hvoraf sidstnævnte går til de giftige steder, som så mange slagsmål mellem nære venner gør. Nadine er ikke perfekt, og nogle gange er hun ikke engang den slags. Men The Edge of Seventeen har perspektivet, under humoren, til at indse, at selv fejlbehæftede og ætsende mennesker fortjener at finde fred. Og ja, at være teenager er sjældent det sværeste, livet vil få for de fleste, men her er en film, der forstår, hvordan det stadig kan suge ret grundigt i mellemtiden.
Anhænger: