Hvad skete der med Jesse Pinkman'https://consequence.net/2019/10/film-review-el-camino/' rel='noopener noreferrer'>El Camino: A Breaking Bad Movie . For at fejre er Consequence of Soundudgivelse af flere artikler lige ud af New Mexico.I dag ser vi igen forfatteren Zach Blumenfelds forsvar af Skyler White fra 2018, og hvorfor karakteren endelig får den respekt, hun fortjener efter alle disse år.
I dag behøver vi ikke engang forestille os horder af hvide mænd på internettet, der retter vitriol mod kvinder. Man behøver kun at se på Aziz Ansaris Instagram-feed at se, at selv midt i #MeToo-bevægelsen er denne praksis ikke ophørt. Og alligevel føltes det alt for bemærkelsesværdigt, da man i 2013Anna Gunnskulle skrive en op-ed i New York Times at forsvare sin karakter Skyler White fra legioner af fremtidige GamerGaters, der angriber hende i Facebook-grupper og onlinefora.
Relateret video
Som Breaking Bad steg i popularitet og blev et af årtusindets mest indflydelsesrige tv-shows, og selv da Gunn tog to Emmy-priser hjem for bedste kvindelige birolle i et drama, steg det store antal mennesker, der hadede Skyler. Jeg er bekymret over, at så mange mennesker reagerer på Skyler med sådan en gift, skrev Gunn. Kan det være, at de ikke kan fordrage en kvinde, der ikke vil lide lydløst eller ’stå ved sin mand 
Anna Gunn og Bryan Cranston i Breaking Bad (AMC)
Breaking Bad blev aldrig sat op til at skildre Skyler som en helt eller endda som en sympatisk karakter. En del af det ligger i dets fokus på Walter Whites transformation fra milquetoast kemilærer til narcissistisk narkokonge. Ligesom de andre store antihelte i en tv-tid domineret af mandlige antiheltedramaer, forblev Walt en person, vi var fanget i, indtil det sidste, uanset hvor foruroligende vi fandt hans handlinger, eller hvor gerne vi ønskede at se ham stillet for retten. Og fordi Skyler først var i vejen for og derefter aldrig helt med på sine meth-drømme, blev hun den naturlige magnet for publikums foragt. Hver gang Walt besejrer en skurk, må han se Skylers visnende blik i øjnene, uanset hvordan han skræmmer hende, han må altid regne med, at hun bevarede en stor grad af kontrol over hans børn. I sin tjeneste for at begrænse Walt, manifestationen af publikums id, udløste Skyler de dele af vores hjerne, der råbte af vores egne mødre for at nage os, da vi ellers var ubekymrede børn.
Men meget måden, hvorpå børn til sidst kommer til at værdsætte deres mødres skænderier, efterlader hende en meget mere sympatisk karakter. Endnu vigtigere er hendes mærke af kvindelig magt netop den karakterudforskning, hvorpå Breaking Bad kunne have fokuseret mere, hvis det havde premiere i 2018 og ikke 2008.
For nylig, The Guardian 's Ellen Jones skrev en grundig essay på Skyler White, der lægger jorden til den moderne kvindelige antiheltinde. Det er en fremragende analyse af, hvorfor Skyler var så uslidelig, selvom hun faldt ned i moralsk gråhed, og hvordan hun bar korset for kvindelige karakterer som f.eks. Game of Thrones ' Cersei Lannister, Korthus Claire Underwood og endda Ring hellere til Saul 's Kim Wexler, der har været i stand til at glide ud af den traditionelle kvindelige superego-rolle og udforske alle sider af den menneskelige psyke på den måde, som mandlige karakterer traditionelt kunne. Jeg har kun et skænderi med Jones' argument: Skyler er mere tragisk heltinde end antiheltinde.
Walt kan være den, der bruger det meste af serien på at hævde, at alt, hvad han gør, er for sin families skyld, men Skyler sætter faktisk disse ord i praksis - især begyndende i sæson 3, efter Walt har indrømmet over for hende, at han fremstiller meth, og hun må gå om at balancere sine børns sikkerhed, sin mands levebrød og sine egne følelser. Og fordi Walt følelsesmæssigt misbruger hende i stigende grad, efterhånden som serien skrider frem, virker Skyler mere som en voldsramt kvinde end en medskyldig antiheltinde: tydeligvis ude af stand til at forlade sin mand, hun gør, hvad hun skal gøre, lovligt eller ej, for at beskytte dem, hun elsker, indtil tingene går. når et hoved, og Hank ender død i ørkenen.
Men uanset om vi klassificerer Skyler som en tragisk heltinde eller ej, er det mest imponerende aspekt af hendes karakter den kraft, hun henter fra femininitet. For det første går hun ind i serien gravid, det arketypiske symbol på moderskab, der stikker frem fra hendes mave og tjener som en påmindelse om, at hun kontrollerer Walts arv. Og da baby Holly dukker op, bliver hun Skylers største aktiv og et tilbagevendende signal, der indikerer magtbalancen i det hvide ægteskab. Lidt i nyere tv-historie kan matche ødelæggelserne, der er ætset ind i Skylers krop, da Walt, endelig fanget og nu står over for en familie, der er sat mod ham, tager Holly lidt kan matche den senere håbløshed Walt føler, da han indser, at Holly har brug for sin mor.
Skylers kvindelige magt er ikke begrænset til hendes moderskab, hun omfavner traditionelle kvindelige træk og bruger dem til sin fordel. Hendes falske selvmord i afsnittet Fifty One i femte sæson, hvor hun vader i White-familiens pool fuldt påklædt, er både underdanig og kommanderende. Det er stereotypt feminint i sin passivitet, men minder også om slutningen på Kate Chopins ikoniske proto-feministiske roman Opvågningen , hvor havet repræsenterer en magt, hovedpersonen ikke kan besidde i 1800-tallets New Orleans. I stedet for at acceptere døden vender Skyler imidlertid vandets tilbud om frihed på hovedet ved at bruge hændelsen som en undskyldning for at sende sine børn væk til Hank og Maries hus og holde dem i sikkerhed fra sin monstrøse mand og hans mange fjender.
Andre eksempler på, at Skyler arbejder inden for rammerne af sit køn for at udøve magt, omfatter falsk arbejdskraft for at unddrage sig frihedsberøvelse efter at have returneret den babytiara, Marie butikstyveret og fik en hysterisk scene på en restaurant til at manøvrere ud af Hanks greb, efter han havde opdaget Walts sande identitet. Selv når Skyler sover med Ted Beneke, der udfører den ældste form for kvindeforræderi, er det ikke, fordi han har fejet hende ud af et lidenskabsløst ægteskab, det er en af de få måder, hvorpå hun kan bevare enhver form for kontrol over en stadig mere aggressiv Walt. For en person, der er fanget i en rolle som underbeskæftiget husmor for en megaloman narkobaron, er det forbløffende, i hvilken grad Skyler bevarer så meget handlefrihed som muligt.
Blandt stærke kvindelige tv-karakterer fra 2010'erne skiller Skyler sig ud, fordi hun ikke henter sin styrke fra at udvise stereotype maskuline træk. Sammenlign Skyler med Claire Underwood, der langt fra at være en stolt mor til to, har fået tre aborter for magtens skyld på den mandsdominerede politiske arena. Claires opstigning er i vid udstrækning baseret på en afvisning af femininitet i det hele taget Korthus , kvindelighed er stort set en forpligtelse, da vi ser adskillige bemærkelsesværdige kvindelige karakterer blive myrdet efter at være blevet for intim med magtfulde mænd. Tilsvarende, Cersei Lannister, hengiven mor selvom hun kan være i begyndelsen af Game of Thrones , foragter hendes status som kvinde og afviser mere eller mindre både hendes køn og hendes børns ve og vel i sin jagt på Jerntronen. Hun minder langt mere om Walt, end hun ligner Skyler, man kan endda forestille sig, at hun fortæller Jamie det alt, hvad hun har gjort, har ikke været for Lannisters, men for hende selv .
Men hvis der er noget at hente fra den turbulente tilstand af Hollywoods nuværende kønsmagtdynamik, så er det, at flere Skyler Whites, ikke flere Cersei Lannisters, skal i luften. At hylde traditionelle mandlige træk hos kvinder gør intet for at forstyrre forestillingen om, at mænd naturligt udøver den form for selvhævdelse, og at vi således f.eks. ikke skulle have noget problem med en mand ignorerer klare nonverbale signaler om, at et seksuelt møde er uønsket . Det tætteste tv er for nylig kommet på at give os en stærk kvindelig karakter uden at gøre hende maskulin Store små løgne - passende nok et projekt ansporet af Reese Witherspoon og Nicole Kidman - hvor Kidmans Celeste Wright langsomt finder magten til at regne med sit voldelige ægteskab. ( Tjenerindens fortælling har også meget at sige om kvindelig styrke, men dens dystopiske setting gør den naturligvis mindre virkelig.) Disse seriers succes bør lede underholdningsindustrien til: Fortæl ufortrødent historie om kvinder, der finder magt i deres identitet, og ikke kun vil seerne tune ind, men der kan faktisk være et vist potentiale for at ændre den giftige kultur, der avler mænd som Harvey Weinstein og Walter White.