The Pitch: Historien om Candy Montgomery er næsten for grufuld og uhyggeligt tidsindstillet til at føles sand: Fredag den 13., en juni i 1980, gik en behagelig, vellidt forstadshusmor i en landlig by i det nordøstlige Texas over til sin veninde og nabo Betty Gores hus og myrdede hende med en økse.
Hun skar hende 41 gange, 40 af dem, mens hendes hjerte stadig bankede. Derefter tog hun et brusebad i Bettys hjem for at rense blodet og kørte hjem for at fortsætte sin dag, som om intet var hændt... med Bettys nyfødte spædbarn, der græd i sin døde mors hjem i tretten timer, før liget blev fundet.
Endnu mere skøre end det's Slik , som stjernerJessica Bieli titelrollen (afløser Elisabeth Moss, der droppede ud), nåede først målstregen, en fem-nætters begrænset seriebegivenhed, der søger at efterligne den gammeldags tv-miniseriemodel med at sende et nyt afsnit hver ugedag efter dets udgivelse, før det kulminerer på, du gættede rigtigt, fredag den 13.
Og i virkeligheden kan den throwback-model være det Slik 's mest nye tilgang, hvilket er dårligt nyt for showets følelse af nyhed. Desværre, mens skaberne Nick Antosca ( Akten ) og Robin Veith ( Mad Men, The Expanse ) og deres kreative team har en (bogstaveligt talt) killer cast og masser af atmosfære at arbejde med, er der måske ikke meget næring bag det sygt-søde melodrama Slik 's rippet-fra-overskrifter-begivenheder.
Slik (Hulu)
Jeg vil have slik: I anfald og ryk, Slik håber på at blive et karakterstudie, både af den titulære morder og hendes bytte. Biel, klæder sig ud Uhyre- stil i en kruset paryk fra 80'er og store runde briller, spiller Candy som en kvinde, der endelig er træt af hjemmelavningens gentagne monotoni.
Hendes mand, Pat ( Veep ’sTimothy Simons) er en lortløs, velmenende fjols, der er lige så sød, som han er dybt kedelig, og en vildfaren historie fra et kirkekammerat, der fortæller om hendes efteradskillelse, tænder ild under hende for at starte en affære for sig selv. Til hendes ære gør Biel meget med sådan en kviksølvkarakter og viser aldrig for nøje omfanget af Candys overlæg den skæbnesvangre junimorgen.
Det samme gælder forMelanie Lynskey, som kanaliserer meget af det indestængte raseri, hun har brugt så godt i Yellowjackets tidligere i år, mens hun rynker panden under en skålskåret paryk og svømmer håbløst i mumus, og Bettys flashbacks før mordet parallelt pænt med Candys egen elendighed. Hvor Candy finder formål og liv i sine vrangforestillinger, bliver Lynskeys Betty slået ned af alder, stresset ved arbejde og moderskab og den kedelige knallert Allans relative uinteresse (paul schreiber, og bringer den gamle pornstache tilbage igen).
Både sammen og hver for sig laver begge skuespillerinder et måltid ud af den kedelige kedelighed i deres karakterers liv, styrket af Michael Uppendahls direkte Soderberghian-regi - alle distancerede skud, svagt oplyste, tarvelige hjem gennemvædet i deprimerende brune og beigefarvede farver.
Showet er dog dets mest sammenhængende, når det udforsker heteronormativitetens kernefamiliehelvede, der driver Betty til elendighed og Candy til at myrde: De er Betty Drapers uden glamour, kvinder med substans og intelligens, der håbløst sidder fast i deres kirkes bugtende liv. og samfundet fortalte dem at have.
Plus, deres mænd er enten for kedelige og selvtilfredse (Pat) eller for ubrugelige til at give dem et formål, vidne til en ny-enke Allan, der sprøjter opvaskemiddel i opvaskemaskinen, eller indrømmer, at han ikke ved, hvordan man skifter ble, men antager, at som ingeniør burde han kunne rode sig igennem. Slik 's mest interessante (hvis næppe indsigtsfulde), når den bruger true-crime-miljøet til at fordømme de samfundsmæssige omstændigheder, der førte til disse to kvinders endelige skæbne.
Slik (Hulu)
En dag ad gangen: Men som så mange af disse begrænsede serier, især på det seneste, Slik lider af nogle dybtliggende pacing- og tonale problemer. Afsnit 1 kommer mest uskadt ud, en pænt struktureret time, der viser os før og efter Candys handlinger den 13. juni, roen efterfulgt af den næppe skjulte panik, før den til sidst cirkulerer tilbage for at indikere, at noget er gået grueligt galt.
Men den anden og tredje time, som stort set eksisterer i flashback for at vise de utroskabelige omstændigheder bag det påståede mord, overspiller deres hånd til seriens skade. Som de kan prøve, er Candy og Bettys livsbetingelser ikke komplicerede nok til at fylde hele to timers hæmning og skænderi om utroskabens etik og scene efter scene af den isolerende undertrykkelse af forstadshustruer (der ingen af dem bryder formen på disse slags historier).
Skuespillerne lægger et fint stykke arbejde, og Ariel Marx' ulmende, flossede nerve-score er langt med at etablere det levende helvede af kedsomhed, hvor begge kvinder eksisterer. Men det kan kun tage dig så langt, hvis det øjeblik-for-øjeblik arbejde ikke er så interessant.
Det samme gælder for de sidste to timer, som endelig gælder for den langsomt brændende undersøgelse (med nogle ganske vist søde cameos, som vi ikke vil forkæle her) og bizarre retssager, der fulgte, hvor Candy hævdede, at hun dræbte Betty i selvforsvar efter at sidstnævnte opdagede førstnævntes affære.
Den sidste time giver os et par pæne opblomstringer til at ryste op i den juridiske dramaproces, vi har set en million gange før: Raul Esparza vender tilbage til retssalen efter- ALLE (Veith var også producer på det show) for at påberåbe sig Candys sag, en rolle, der kun er lidt ændret af hans store, buskede overskæg og den tunge implikation, at han er mere involveret i Candys personlige liv, end han måske gerne vil indrømme for retten.
Og Lynskey vender tilbage til skærmen på en uventet måde, et vidne til sin egen mordsag, ansigtet forvredet i vantro, da den retfærdighed, hun (og publikum) forventer, begynder at tage perverse nye retninger.
Dommen: Der er en tydelig stemme og stilsans til Slik , ganske vist, og Biel spiller rollen, som om hendes karriere afhang af det (et tappert forsøg på at undslippe den smukke filmstjernes lænker for at bevise, at hun har koteletterne til at håndtere mere kødfulde karakterer).
Problemet er, for hvor mystisk den rigtige kvinde og hendes motivationer er, Biels sidder fast og spiller for mange modstridende toner: jaloux husmor, traumatiseret barn, lejrdronning på Ryan Murphy-niveau. Og i virkeligheden er det denne afbrydelse mellem lavwatt-gyserfilmen og John Waters-y-lejrens træk ved historien, der holder Slik fra at føle sig konsekvent eller alt det der fuldendt.
Hvor spiller den