The Pitch: Efter James Bond (Daniel Craig) forlod MI6 efter begivenhederne i Spectre, han forsøger at forlade sin fortid - og for sin nye kæreste, Madeleine Swann (Léa Seydoux) - bagved ham. Men spøgelserne fra SPECTRE og hans plejebror blev superskurk, Ernst Stavro Blofeld (Christoph Waltz), forbliver, især når en genkodet supervirus falder i hænderne på en hemmelighedsfuld skurk (Rami Malek) som har sin egen økse at slibe mod den kriminelle organisation.
Modvilligt træder Bond igen ind i verden af spycraft og intriger, og konkurrerer nu med MI6 og den nye 007 (Lashana Lynch) for at opspore virussen og afværge det globale folkedrab - og også lukke et par huller i hans personlige historie undervejs.
Om Hendes Majestæts Secret Service: Det har vi vidst længe Ingen tid til at dø ville være Daniel Craigs sidste tur på bat som Bond , og det har bestemt været en lang vej at se det der varutallige udgivelsesforsinkelserder kom fra ikke kun COVID-19-pandemien, menafgangaf den originale instruktør Danny Boyle. (I en magisk verden, hvor alt gik glat, ville vi have set dette i november 2019.) Men nu er det endelig her, en næsten tre timer lang gigant instrueret afCary Joji Fukunaga( Beasts of No Nation ), og resultaterne er så actionfyldte - og endelige - som du ville forvente.
Relateret video
Craigs æra er en fascinerende gåde i seriens verden: in Casino Royale og Quantum of Solace , han er en brutal opkomling, kun for Sam Mendes at spole ham frem til en gammel mand over bakken i Kraftig regn og Spectre . Manuskriptet, af Bond-dyrlægerne Neal Purvis og Robert Wade sammen med nykommeren Phoebe Waller-Bridge, fortsætter i høj grad på den måde, at Bond er en nedbrudt gammel dinosaur, der desperat forsøger at forlade det liv, han har brugt årtier på at leve (og dræbe i), kun for at finde ud af, at han aldrig kan give slip på fortiden.
Ingen tid til at dø (MGM)
Det er nysgerrigt at se Craigs udvikling af karakteren, der bringer endnu mere af et samtaleglimt i øjnene end normalt, sikkert, noget af det er sandsynligvis et produkt af Waller-Bridges skarpe komiske øje (nuancer af At dræbe Eva bugner af drillerier mellem MI6-medlemmer), men nogle føles som afstrømning fra Knive ud 's Benoit Blanc. Craig havde tydeligvis en helvedes tid med at spille den karakter, og han behandler Bond med en lignende vildøjet konspiratorisk glæde.
Mere end blot et tal: Ingen tid til at dø anerkender også sin status som en milepæls Bond-film, med alle de nostalgiske træk, det medfører. Vi får den klassiske pistolløbssekvens, gadgets, de læderbundne døre på M's kontor Hans Zimmers blomstrende partitur refererer til både John Barrys instrumentale tema for Om Hendes Majestæts Secret Service og den films klassiske Louis Armstrong-nummer We Have All the Time in the World. Det er trods alt passende, da dette indlæg ser hans seneste forsøg på at forlade det hele og leve livet som et normalt menneske, en tragedie kan godt indtræffe, men ikke på den måde, du forventer.
Men mærkeligt nok er den Bond-film, som den deler mest DNA med dr no , med filmens klassiske prikkede mønster, der fører os ind i den forudsigeligt stilfulde Daniel Kleinman-titelsekvens, sat til Billie Eilishs spøgende titelballade. Selv filmens skurk, Lyusifer Safin (bonuspoint for at finde en stilfuld måde at kalde din skurk bogstaveligt Satan), har paralleller med den kraftfulde, asiatisk-kodede skurk fra Bonds indledende udflugt.
Malek er på sin side en fundamentalt uretfærdig skurk, der spiller Safin med et bugøjet blik og slingrende kadence gennem sin karakters oppustede, arrede ansigt. Han er ikke nær den tilstedeværelse, du ville forvente, at han var, og du føler ikke rigtig hans tilstedeværelse, før du er omkring halvanden time inde.
Ingen tid til at dø (MGM)
Men egentlig er Malek, Safin og plottet om at ende verden er vinduespredning for Ingen tid til at dø s mere direkte tematiske materiale, der kigger lige ned i tønden på Craigs gamle, knirkende Bond og lader ham vide, at han - og folk som ham - ikke længere er verdens centrum. Fra Seydouxs Swann, der taknemmeligt får flere følelsesladede lag at spille efter sin tyndtrukne karakter i den sidste film, til Lynchs taktiske, professionelle bud på en moderne 007, bruges meget af Bonds tid blandt yngre, dygtige kvinder, der kan redde verden lige så godt, hvis ikke bedre, end han kunne.
En forlænget omvej med en smuk, begejstret CIA-agent spillet af Craig's Knive ud Co-star Ana de Armas er især sjov, det er forbløffende at se, hvor meget kemi hun og Craig har, selv når de spiller decideret forskellige karakterer fra deres sidste samarbejde. Bare giv hende og Lynch tøjlerne til franchisen og vær færdig med det, virkelig.
Al tiden i verden: Med alle disse historiebeats at håndtere, er det ikke underligt Ingen tid til at dø , paradoksalt nok tager det en bådfuld tid at komme derhen. Det er fristende at trimme nogle af de fede actionsekvenser, der fortsætter i et stykke tid, flashbacks og sideplot tager os med på tilsyneladende uoverensstemmende omveje gennem historien, og slutakten er lang til at blive udmattende. (Det tager os tredive minutter, før vi overhovedet når til titlerne, selvom jeg kærlighed når film gør det. Mere af det, tak.)
Ingen tid til at dø (MGM)
Alligevel, mens du venter på, at plottet bevæger sig fremad, Ingen tid til at dø er bestemt flot at se på, hvis ikke specielt farverig. Kinematograf Linus Sandgren, tidligere kendt for Damien Chazelle joints som La La Land og Første mand , gennembløder Ingen tid til at dø i den form for grå brutalisme, man forventer af Børn af mænd (et langvarigt slagsmål op ad flere etager af en trappe i Safins udsmykkede hule afgiver ægte Cuaron-vibes). Mange flere actionscener finder sted i overskyede sumpe eller duggede skove eller Cubas sprøde nattegader - sjovt i betragtning af Fukunagas konstante kommando over handling, men nogle gange svære at spore. Alligevel, når Bond får lov til at stable lig op i den varme græske solopgang, eller med ansigtet nedad mod skurke i en bizar zen-have bygget af missilsilo, Ingen tid til at dø nærmer sig brutal blockbuster skønhed.
Dommen: Ingen tid til at dø har en masse hvilende på sine skuldre: Det er den 25. Bond-film, afskedsbuen til en respekteret skuespiller, der redefinerede rollen på utallige måder, og også en erkendelse af, at både serien og karakteren skal tilpasse sig tiden. Når den jonglerer med alle de bolde, falder den et par stykker og bliver mere end en smule træt, når to-timers mærket rammer. Fukunagas instruktion er sprød og sikker, hvis den lejlighedsvis er sløv, og manuskriptet knirker under vægten af dets utallige ansvar over for både dets stjerne og franchise.
Prøv som det kan, det arbejder på overarbejde at oprette et nyt kapitel til sagaen, et blankt tavle, hvorpå de kreative, der kommer næste gang, kan male en ny vision for 007. Craigs arv (Craigacy