Støv dem afer en roterende funktion i fri form, der gengiver et klassisk album, film eller et øjeblik i popkulturens historie. I denne uge besøger Dan Caffrey sommeren 2007, hvor Rob Zombie bragte Halloween et par måneder for tidligt.
For mig,Rob Zombiekunne have været gyserinstruktørernes Adam Sandler. Uanset hvor langt The Sandman glider ind i en Netflix-finansieret dvale af dårlig komedie, gav han os stadig Billy Madison og Glad Gilmore — to film, der betyder lige så meget for mig som Kæber eller Alien .
For Zombie, hans Billy Madison kunne have været hans instruktørdebut, 2003's Huset med 1000 Lig . Nonsens i plottet, du kommer (og bliver) for de opfindsomme drab og popkulturel fetichisering af alt fra Marx Brothers-film til 70'ernes grindhouse-biograf. Hvor Billy Madison klæder en af sine bedste gags som en kæmpe pingvin, Lig sætter sine ofre i kaninkostumer. Ingen af filmene har meget historie, men begge er strålende i æstetik.
Relateret video
Hvis Huset med 1000 Lig er Zombies Billy Madison , derefter 2005'erne Djævelens afvisninger er naturligt hans Glad Gilmore : et riff på samme formel, men med mere hjerte. Ved at flytte Firefly-familien fra et fordærvet DayGlo-funhouse til en endnu mere forskruet morder-on-the-road-film, begynder vi – gulp – at tage os af dem, selvom vi ikke burde. Det er meget nemmere at gøre, når filmen ser ud Easy Rider og ikke, ja, en Rob Zombie-video. Det er meget nemmere at gøre, når, i et skud lånt fra Butch Cassidy & The Sundance Kid , går de ud i et hagl af kugler til lyden af Lynyrd Skynyrd, bandet der tilfældigvis også går forud for slutteksterne på Glad Gilmore . Med sådan et mindeværdigt klimaks ville jeg have tilgivet Zombie for ethvert fejltrin, der kom efter Djævelens afvisninger .
Så måtte han gå og kneppe med Halloween .
Jeg behøver nok ikke fortælle dig hvorfor Halloween er en uangribelig klassiker (min yndlingsfilm gennem tiden, hvis vi skal være ærlige), men hvis du ikke har set den i et stykke tid, er her en genopfriskning: Da seriemorderen Michael Myers undslipper en psykiatrisk institution 15 år efter knivstikkeriet hans søsters død på Halloween-aften, får vi aldrig en forklaring på hvorfor. Vi ved ikke, hvad inde i ham knækkede og fik ham til at myrde sin søskende. Vi ved ikke, hvorfor han sad i tavshed i over et årti, før han tog sit næste skridt. Vi ved ikke, hvorfor han tager tilbage til sin hjemby Haddonfield, Illinois for at kræve flere ofre. For at citere hans psykiater og eventuelle jæger, Dr. Samuel Loomis, så er Myers rent og enkelt … ond. Der er en grund til, at morderens maske er et tomt, hvidt ansigt - instruktørJohn Carpenterønskede, at publikum kunne projicere, hvad der var skræmmende dem på ansigtet. Myers' motiver er ubestemmelige, og det samme er hans udseende.
Jeg er ikke den første person, der påpeger dette geniale enkelthed Halloween , og selvom jeg var det, ville du ikke have brug for mig. Det hele er der for alle, der ser filmen. Det er det smukke ved at være enkel. Det behøver sjældent en forklaring. Rob Zombie, dog gjorde føler behov for at forklare Halloween.
Og hej, ved du hvad'https://consequence.net/tag/daeg-faerch' rel='noopener'>Daeg Færch ) ses dræbe sin kæledyrsrotte, hans sadisme enten opildnet eller direkte forårsaget af hans hjemlige situation. Uden for sin omsorgsfulde mor (spillet af Zombies kone,Sheri Moon Zombie), alle i unge Michaels liv behandler ham som lort, fra den søster han til sidst dræber (Hanna R. Hall) til hendes kæreste han til sidst dræber (Adam Weisman) til den bølle, han til sidst dræber til den voldelige stedfar, han til sidst dræber. Og som om vi ikke fik nok overdrevent eksponeret motivation, får vi, når først Michael bliver hevet væk til Smith's Grove, endnu mere pseudopsykologisk pludre fra Dr. Loomis (Malcolm McDowell). Mens han forklarer, bliver Michael ved med at konstruere og gemme sig bag papirmache-masker, fordi han afskærer sig selv fra verden og trækker sig længere ind i sig selv, da han bliver den store dræbermaskine i anden halvdel af filmen (Tyler Mane).
Af alle Michaels tidlige ofre, stedfaderen, Ronnie (William Forsythe), er mest skyldig i - for at vende en sætning fra Zombie selv - Rob Zombie-ness, der spyr de pseudo-tarantinoismer, som instruktøren formentlig sammenligner med en form for rendepoesi. Nogle udvalgte sætninger hørt i blot de første to minutter af filmen: Mand, den tæve fik sig en fin lille dumper. Tæve, jeg vil komme derover og skull-fuck ud af dig! Og måske kvæler jeg kyllingen, renser min snorkel ud over dem med snavsede bryster - en linje, der beviser, at når det kommer til dialog om onani, bør man aldrig blande metaforer.
Hvor latterligt alt dette end er, har filmen i det mindste en identitet. Når det blandes med stemningsfulde syner og lyde fra Zombies 70'er spank bank (det er aldrig helt klart, hvilken epoke filmen foregår i), fungerer vulgariteten nærmest som en poleret form for udnyttelsesfilm. I en genial sekvens danser Michaels mor i Red Rabbit-loungen til Nazareths cover af Love Hurts, mens Michael sidder på kantstenen for sig selv. Udklædt i sit ikoniske klovne-outfit afvejer han sine muligheder somefterårsvinden blæser blade henover hans sko. Intet af dette kvalificerer præcist som Ingmar Bergman eller noget (eller endda tidlig John Carpenter), men det er bestemt sin egen ting.
Havde Zombie forblevet i denne trash-as-treasure-tilstand, måske hans Halloween kunne have klaret sig blot på sin status som en kuriositet, værdig til sin egen attraktion i Kaptajn Spauldings vejside Museum of Monsters & Madmen i Huset med 1000 Lig . I stedet, efter at have holdt os hos unge Michael i næsten 40 minutter (den originale film springer frem i tiden efter kun fire), har Zombie's Halloween bliver intet andet end en hurtigere og hårdere version af originalen. Myers langsomme, frygtopbyggende ophold gennem Haddonfield bliver fremskyndet, hvor han springer fra hækkene for at dræbe i stedet for langsomt at træde ud bag dem for at skræmme. Kropstallet stiger, ligesom hans vokaliseringer. Hvor han i den originale film af og til trak vejret hørbart og tungt, skriger han her praktisk talt, hver gang han kører sin kniv gennem nogen. Tømrer for nyligbeskrevethans vision af Michael Myers som værende som vinden. Zombie er som en cyklon. Instruktørens klip af filmen holder sig endnu mere til Daft Punk-tilgangen med hårdere, hurtigere, stærkere, alt imens man glemmer det bedre. For eksempel, før Michaels flugt fra Smith's Grove, inkluderer Zombie en scene med to ordførere, der voldtager en mentalt udfordret patient foran ham uden anden grund end at chokere.
Nu kan en film, der tager en tonal, visuel eller narrativ venstredrejning, ofte være forbløffende. Bare se påStanley Kubrick's Fuld metal jakke , der begynder som en opslidende undersøgelse af, hvordan unge mænd bliver nedbrudt og forvandlet til dræbermaskiner under krigstid. Så, i et enkelt skud, bliver vi transporteret til Sydvietnam, hvor kameraet opløses fra det toiletbundne lig af menig Leonard Gomer Pyle til en luder, der forførende går hen imod sergent James Joker Davis (Matthew Modine). I det meste af resten af dens spilletid får filmen Jokers tid i lortet til at virke ret ubekymret. Resten af tropperne går endda meget langt for at påpege, hvordan han ikke er blevet ramt af det tusinde meter lange blik, der ser ud til at sætte sig fast i ansigtet på hver anden grynt.
Og så står det klart, at publikum er blevet snydt. Til sidst ser vi den joker har været ramt af krigen. Efter at have dræbt en kvindelig snigskytte, der blev skudt ned af en af hans hold, antager han i sandhed det samme glaserede, stenansigtede udseende som sine våbenbrødre. Jeg vil hævde, at udseendet var inde i ham hele tiden. Det kom til live, så snart han så menig Pyle tage livet af deres boreinstruktør, så hans eget blot få øjeblikke senere. Det kommer bare først til overfladen i slutningen af filmen. Der er pludselig en grund til de to modsatte halvdele.
Men i Halloween , der er ingen anden grund end nogen, der ønsker at bevare en stærk forbindelse til originalen, tage mange af de nøjagtige noter af Carpenters plot, musik og dialog, og derefter samle flere bryster, blod og bandeord. Et kæmpe problem med dette er, at Zombie og Carpenter har helt forskellige stilarter som instruktør. Mens 70'er Carpenter er tålmodig, metodisk og stille, indtil det er for sent for hans karakterer, er Zombie højlydt, bramfri, profan og bestemt i dit ansigt. Husk, han har været en chok-rocker længere, end han har været filmskaber.
Og det er ikke en dårlig ting, når han er i stand til at holde fast i sine våben og holde sit visuelle unikke (se 31 for en fuldstændig fiasko i sidstnævnte afdeling). Men når han skohorner en anden instruktørs vision ind i sin egen - ikke desto mindre en instruktør med en modsat æstetik - er slutresultatet usammenhængende.
Bare to år senere ville Zombie komme til at skrive og instruere sin egen efterfølger, en efterfølger, hvor han ikke skulle bekymre sig om at være bundet til den originale film eller nogen af dens senere afleveringer. Det resulterende Halloween II er langt overlegen sin forgænger, om ikke andet for sin konsistens og sin skræmmende første halve time. Selvom den strækning til sidst bliver underskåret af en det-var-bare-en-drøm-forklaring, og resten af filmen bukker under for mere psykobabble fra dens forskellige uslidelige karakterer, er det stadig et 30-minutters eksempel på, hvad der kunne have været.
Ligesom originalen Halloween II , begynder begyndelsen øjeblikke efter den første film sluttede, efter en såret Laurie til Haddonfield Memorial Hospital, med den stadig levende Michael Myers ikke langt bagefter. Men lighederne slutter der. Det følgende har intet til fælles med originalen Halloween II uden for de to hovedpersoner og rammerne. Birollerne er forskellige, og volden transporterer effektivt Zombies uhygge til en barsk, klinisk setting (og dermed uforvarende gifter sig med hans stil med Carpenters og Rick Rosenthals), og han gør uudholdeligt uhyggelig brug af The Moody Blues' Knights In White Satin.
Med sin første film roste Zombie med rette udseendet af hans holds Michael Myers og sagde: Ikke siden 1978 har The Shape set så godt ud. Med den første tredjedel af Halloween II , viste han, at han i et eller andet alternativt univers måske kunne have skabt en Halloween film, der ikke bare så godt ud, men faktisk var godt.