The Pitch: Det er en af de mest berygtede mordsager i det 21. århundrede: Den 9. december 2001, Kathleen Peterson (Toni Collette) blev fundet død ved foden af trappen i sit hjem i Durham, North Carolina, efter at have blødt ud fra et mistænkeligt stort antal hovedsår. Det eneste hjem var hendes mand, romanforfatter og borgmesterkandidat Michael Peterson (Colin Firth), som ringede 911 og forklarede gennem tårer, at hun var faldet ned ad trappen.
Men begivenhedens belastning af Peterson-familien forværres, da Kathleens død åbner op for sprækker mellem den blandede familie, for ikke at sige noget om den mistanke, Michael står over for som sin kones mulige morder. Efterhånden som retssagen varmes op, og flere hemmeligheder kommer frem om Michaels skjulte liv, kommer familien - og det franske dokumentarhold, der filmer ham og forsvarsholdet - paradoksalt nok længere og længere væk fra sandheden.
Trappens ånd: Det er let at glemme, at denne nuværende overflod af ægte kriminalitetsdokumenterier forårsaget af fremkomsten af streaming virkelig begyndte med 2008's Trappen , en fransk dokumentserie fra Jean-Xavier de Lestrade, som tog en decideret ægte biograf syn på Petersons mordsag (Netflix tilføjede tre nye afsnit og udgav den som en komplet serie i 2018).
Relateret video
Det var overbevisende og lagde ud med meget af den grammatik, som denne slags dokumentarfilm ville tage i brug i senere år: interviews med talende hoveder, arkivoptagelser, spændende narrativ redigering, der ville lette seerne fra den ene drejning til den næste. Det ville også vise fejlene ved denne form for ægte kriminalitet dokumentarfilm: Valorisering og smigrende figur i dens centrum, dæmpning af ofrets stemme og fokus på at skabe en spændende historie frem for at fortælle fakta.
The Staircase (HBO Max)
Nu har HBO Max fundet det passende at mine den anden ende af denne slags show-biz-genfortælling af mord i det virkelige liv: det prestigefyldte miniserie-drama. Og til sin ære, Trappen er fuldt ud klar over sin egen prekære position som en beretning om Peterson-sagen, der spinder de specifikke omstændigheder i sagen ind i et Shakespeare-moralsk spil om sandhedens uhåndgribelighed, selvbedragets og fortællingens magt og hemmelighedernes ætsende natur.
Dem, der bor i glashuse: I modsætning til dokumentserierne, der hovedsageligt fokuserede på Peterson og hans forsvar, viser skaberen Antonio Campos ( Djævelen hele tiden , Christine ) udvider Peterson-historien smart til en mangefacetteret saga, der berører en masse forskellige karakterer og elementer. Der er selvfølgelig Michael, som Colin Firth spillede med glimrende uigennemsigtighed, han er en mand, der altid vipper på kanten af en eller anden manipulation, selv for sig selv.
Det er tidligt afsløret, at Peterson er en utroskabelig biseksuel mand (og Kathleens opdagelse af dette tjener som et potentielt motiv for hendes mord), hvilket hurtigt falder ind i spørgsmål om hans egen sans for etik og de heteronormative sociale koder, der afholder queer-mænd fra at være i stand til at udtrykke, hvem de virkelig er.
Det er ikke store at Michael Peterson fungerer som et smart eksempel på, at bi-mænd er bedrageriske nymfomane, fordi vi har at sove med både mænd og kvinder trope, så præcist som det kan være i hans tilfælde. Men serien gør sit bedste for at regne med det ved at fremhæve den tydelige smerte, queer mænd ofte føler, når de er nødt til at skjule deres følelser, en høflighed udvidet til mere sympatiske skikkelser som ældste søn Todd (Patrick Schwarzenegger) og i et stærkt belastet øjeblik , Peterson retssagsadvokat David Rudoff (Michael Stuhlbarg).