Da lysene dæmpede i Pittsburghs PPG Paints Arena til det første show afRoger Waters’Dette er ikke en boretur(få billetter her ), den tidligerePink Floydmedlem og hans team fremsatte to anmodninger:
1. Sluk venligst din mobiltelefon som en høflighed til folk omkring dig.
2. Hvis du er her, fordi du kan lide Pink Floyd, men du ikke kan stå for Roger Waters' politik, så kneppe til baren.
Det er den tone, der drev natten. Ja, Waters og hans band spillede nogle af Pink Floyds største hits sammen med nogle af Waters' mest betagende originaler, og ja, de spillede dem alle smukt. Og ja, det visuelle, som vi vil diskutere om et øjeblik, var forbløffende.
Men efter to års turnéforsinkelser som følge af en global pandemi og en endeløs række af kontroversielle politiske overskrifter fra hele verden, er This Is Not a Drill et direkte svar på alt, hvad der er gået galt i de seneste år. Og hvis du spørger Roger Waters - den kreative, der skrev gennem den smertefulde angst indeni Ville ønske du var her , skrev den Orwellske hyldest af Dyr , og udviklede det skelsættende introspektive konceptalbum Væggen - der er nok at være ked af.
I løbet af hans This Is Not a Drill Tour-åbningsforløb behandlede Waters alt fra abortrettigheder til transfobi til Amerikas udbredte og historiefulde krigsforbrydelser. Hvis bevidsthed udløser følelser, er Waters sur.
Liveshow-formatet er perfekt til Waters og hans band. Ligesom Pink Floyd opbyggede et ry for omfattende og medrivende liveoptrædener, har Waters og hans besætning udviklet en enestående mindeværdig oplevelse. Ved at stole stærkt på en enorm krydsformet skillevæg, der er i stand til at opdele scenen i flere retninger i fire forskellige paneler, udnyttede besætningen 12 forskellige overflader til projicerede billeder.
Roger Waters, foto af Brian Lima
Det er de fremskrivninger, der tager This Is Not A Drill-showet fra godt til store , hvilket giver seerne mulighed for at træde dybere end nogensinde ind i psyken af den primære sangskriverkraft fra Pink Floyds guldalder. Åbneren, Pink Floyds Comfortably Numb, blev gentænkt som en mørk begravelsesklage, bakket op af en byødemark, der længe har været tabt og glemt. Under Another Brick in the Wall, den anden sang, blinkede voldsomme krav om konformitet med enorme røde og hvide bogstaver.
I den tredje sang brølede den fulde kraft af Waters' politiske vitriol op til overfladen. Mens de sønderlemmende tekster af The Powers That Be ringede gennem arenaen, viste projektionerne klip af politibrutalitet, mens de listede mange af de mest internationalt rapporterede minoritetsdødsfald i de seneste par år, inklusive Pittsburghs Antwon Rose, Jr., den 17-årige- gammel dødeligt skudt af politiet i 2018.
Under den næste sang, The Bravery of Being Out of Range, bevægede fremskrivningerne sig systematisk gennem hver amerikansk præsidentadministration siden Ronald Reagan, og omhyggeligt skitserede hver enkelts egne afskyelige krigsforbrydelser. Waters er måske lidt ældre, og han har måske brug for lidt mere tid til at få vejret mellem sangene, men han kæmper stadig mod de samme institutioner og dybt rodfæstede problemer, som han har været ude for siden 1970'erne.