The Pitch: I 1981, paranormale efterforskere/ real-life-con-artists-but-evermind Ed og Lorraine Warren ( Patrick Wilson og Vera Farmiga ) er i frontlinjen af endnu en dæmonisk besiddelse - denne gang af otte-årige David Glatzel (Julian Hilliard), der kringler sin krop og taler i tunger, mens han er under indflydelse af en dæmonisk kraft. Deres eksorcisme afbrydes dog af indgriben fra Arne Johnson (Ruairi O'Connor), kæreste til Davids søster Debbie (Sarah Catherine Hook), som trækker dæmonen ud af unge David ... og ind i sig selv.
Det er ikke længe efter, at Arne begår et mord, mens han tilsyneladende er under indflydelse af nævnte ånd, hvilket trækker Warrens tilbage på sagen. Denne gang søger de ikke bare at fordrive en ond magt, men bevise i en domstol, at Arnes forbrydelser var resultatet af dæmonisk besættelse. Og undervejs vil de måske blot afsløre flere jordiske kræfter med en dagsorden til at trække disse ånder ind i vores verden.
Tilbage i sadlen igen: Mens originalen Tryllekunst var et rystende gyserhit, der affødte et stort antal efterfølgere, siden det havde premiere i 2013 - fra det uinspirerende Annabelle og Nonnen til de mere opfindsomme Annabelle efterfølgere og så videre - Djævelen fik mig til at gøre det er den første direkte efterfølger, vi har haft siden 2016 The Conjuring 2 . Afledt af en anden, baseret på en sand historie (med tunge stjerner) sag, falder dette tredje indlæg os ind i Johnsons sag fra det virkelige liv , første gang dæmonbesiddelse blev citeret som et juridisk forsvar i en mordsag.
Relateret video
The Conjuring: The Devil Made Me Do It (Warner Bros. Pictures)
Som sådan direktør Michael Chaves (der tidligere har instrueret La Lloronas forbandelse ) tager et andet greb her og hælder mærkeligt mindre til direkte forskrækkelser og mere til atmosfæren af en politiprocedure. Indrømmet, de sædvanlige James Wan-inspirerede tricks er her: den nostalgi-gennemblødte 70'er-æstetik, de åndedrætsfangende long take, der fører til jump scares, de bevidste nik til fortidens gyserfilm.
Denne gang står vi dog tilbage med aftagende afkast: Springene er hule, vendingerne forudsigelige, og de førnævnte referencer føles øjenrullende indlysende. En præst står under en gadelygte med en dokumentmappe, Eksorcist -stil en midlertidigt besat Ed, der forfølger Lorraine i en dæmonisk række af tunneler, mens han halter, mens han svinger en forhammer, som om han laver Jack Torrance-cosplay. Chaves og filmfotograf Michael Burgess kan føle, at de blinker smart til publikum, men det fremstår som selvforkælende.
Det hjælper selvfølgelig ikke, at filmens tilsyneladende bevidste skift fra overnaturlig gyser til politithriller lægger en kæmpe dæmper på de genrespændinger, som vi skal mærke med denne ellers stærke serie. Der er intet galt i at lege med genren og prøve nye ting: helvede, Annabelle kommer hjem i det væsentlige tjener som The Conjuring 2.5 , skifter gear til en sjov teenager-orienteret hjemsøgt tur med Warrens dybt i periferien. Men denne gang er de flyttet fra dæmonologer til detektiver, David Leslie Johnson-McGoldrick podede dem akavet ind i en episodisk, undersøgende film, der kæmper for at opbygge enhver følelse af spænding eller fremdrift.
Problemet forstærkes af filmens lange perioder, der er brugt væk fra den karismatiske Warrens med vores nye sæt af mindre end bemærkelsesværdige bifigurer. O'Connors Arne er en sød nok dreng, men han tilbringer meget af tiden bag tremmer og venter på, at Warrens åndeligt renser hans navn. John Noble skinner i et par nøglescener som en forfalden okkult efterforsker, og Eugenie Bondurats skumle okkultist giver masser af kølig stilhed (når hun endelig dukker op). Men når vi når det todelte klimaks, vil du undre dig: Hvorfor er det disse fremmede, der laver den store eksorcisme til sidst, mens Ed og Lorraine forfølger hinanden i tunneler 
The Conjuring: The Devil Made Me Do It (Warner Bros. Pictures)
Kærlighed betyder aldrig at skulle sige Kristi kraft tvinger dig: På trods af dens problemer er der stadig anfald og sprøjt af den tredje Tryllekunst det virker, mest når Wilson og Farmiga er på skærmen. På dette tidspunkt kender vi dem lige så godt som enhver gyser-hovedperson, vi har mødt i dette århundrede, og deres faste, oprigtige kærlighed til hinanden er en forfriskende forandring fra de liderlige teenagere og forpinte voksne i gyserfilm fortiden. Indrømmet, det ville være tåbeligt at projicere den slags venlighed på de virkelige Warrens, men disse smukke, velovertrukne versioner af duoen fungerer fint som idealiserede fantasiversioner af de dæmonjagende korsfarere.
Djævelen fik mig til at gøre det cementerer seriens fokus på Warrens som en stor kærlighed, der kan overleve, uanset hvad sataniske påvirkninger måtte stå i vejen for. Det er disse øjeblikke, der viser sig underligt trøstende selv i deres mørkeste perioder. Eds hjerteproblemer - som er drillet gennem hele serien som en potentiel årsag til hans død, som et koronar Sword of Damocles - er det tætteste parret kommer på ægte fare. Paradoksalt nok er det en stor forhindring at vi kan lide Warrens så meget Tryllekunsten 3 's frygtfaktor: De er bare for varme, gode og forelskede i hinanden til at blive såret. Derudover er der altid flere efterfølgere, der skal laves.
Dommen: Helt ærligt, point går til Chaves og besætningen for at prøve noget andet med Djævelen fik mig til at gøre det : Da de måske erkendte, at formlen var ved at blive forældet, besluttede de at prøve at balancere den med nogle nye proceduremæssige tricks. Men alt, hvad det ender med at gøre, er at sprede filmens identitetsfølelse endnu længere, vi får stadig forskrækkelserne, men de virker ikke så godt, mest fordi de omhandler mennesker, vi er ligeglade med. The Warrens har for meget plotrustning til at få dem til at føle sig virkelig i fare, og det er den ustopplighed, der får filmen til at miste mere end en lille smule fokus.
Hvor spiller den