Ingen ønsker nogensinde, at en 80'er-film slutter. Når Oingo Boingo glider ind i klimakset afAmy Heckerling's Hurtige tider på Ridgemont High , lige efter at dommer Reinhold afværger en skurk sammen med Sean Penns doofus Spicoli, stønner du, mens efterskriftet dukker op på skærmen. Det samme gælder for enhver af John Hughes' film, selv når de ender med opløftende knytnævepumper eller fjerde væg-brydende udsendelser. Kort sagt er festen slut. Magien er ude af flasken. Det er tid til at overlade vores nyfundne venner til de eventyr, der venter dem. Men hvad kan det være'https://consequence.net/tag/david-gordon-green' rel='noopener'>David Gordon Green og serieskabereJoe GangemiogGregory Jacobs.
I tre sæsoner og 26 afsnit, de tre bagmænd - med nogle utrolige assists afHal Hartley, den førnævnte Heckerling, og en håndfuld andre kreative, lige fra Colbert-rapporten ’sMax Wernertil Østgående og Nedadgående ’sShawn Harwell- slentrede behageligt gennem Reagan-æraens liv i midten af 80'erne. Og selvom de bestemt forkælede sig med forskellige troper fra den periode - kommer Heckerlings hylende morsomme irreverente Body Swap fra sæson 1 til at tænke på, og minder om VHS-hits som Omvendt , Stor , og Som far som søn — de prioriterede klogt nok godmodig historiefortælling frem for tidsrejser med tungen på kinden. Med en som Green involveret, er dette ikke særlig overraskende, at se, hvordan hans styrke altid har været at fange de mere naturlige stykker af livet, og det er i bund og grund, hvad denne serie gav os: en lang, tålmodig, voksende historie.
Men hvor de fleste film af denne art traditionelt er fortalt over et enkelt øjebliksbillede af tid, fik Green, Gangemi og Jacobs den luksus at sprede deres fortælling ud over tre somre - en pr. sæson - startende fra 1985 og slutter i 1987. Der er borddækning af sæson 1, hvor vi møder David Myers (Craig Roberts) og hans familie, venner og fjender, der alle arbejder i og omkring den titulære countryklub, er der det rystende drama i sæson to, hvor Davids liv bliver vendt på hovedet, mens han forelsker sig ind og ud, og nu er der afslutningen på sæson tre , der tjener mindre som et andet kapitel og mere som en udvidet coda - eller rettere, i overensstemmelse med metaforen, de sidste 25 minutter af hver 80'er-film. Indrømmet, skiftet fra 10 afsnit til sølle seks i den sidste sæson fører til noget uhåndterligt kortfattethed, men det er næppe a Blodlinie situation .
Relateret videoI modsætning til den katastrofe, Red Oaks går aldrig af sporet, mens den jogger mod slutningen, tager et par vejrtrækninger, mens den indhenter kendte ansigter og introducerer nye. I lighed med anden sæson foregår meget af handlingen uden for countryklubben, nemlig New York City, hvor David arbejder som produktionsassistent i et snobbet kunststudie. Når han ikke tager imod frokostbestillinger til Joan Jett - nej, seriøst - undviger han David Byrne i trafikken, arbejder på sin portefølje eller flirter afslappet med sin kollega, Annabelle (Allison Lanier), en højsletterpige fra Nebraska, som også er fremmed for storbyen. Ja, hvis du ikke kunne se det, har han stadig ikke rettet tingene med Skye (Alexander Soch), men det er okay, fordi hans Cornell-bundne kammerat Wheeler (Oliver Cooper) flytter ind til sommeren, da han finder ud af sit eget liv. I modsætning til sin ven er Wheeler stadig sammen med sin kæreste, Misty (Alexandra Turshen), hvis dage som livredder svinder ind, efterhånden som hun afslutter tandlægeskolen.
Andetsteds, Getty (Paul Reiser) fortsætter med at afsone tid til insider-træning og lever det op i et behageligt fængsel, mens han ryger cigarer, spiller luftige runder tennis og drikker champagne med sin kone Fay (Gina Gershon) i ubesmittede ægteskabelige suiter Davids far Sam (Richard Kind) dater i hemmelighed søsteren (Tijuana Ricks) af hans overbeskyttende bedste ven Terry (Greer Barnes), som insisterer på, at de åbner en sandwichbutik ved navn Sammich Davids mor Judy (Jennifer Gray) dræber det på ejendomsmarkedet og har det sjovt at date andre kvinder, nu hvor hun er ude af skabet og Nash (Ennis Brunette) vender tilbage fra en liderlig vinter i Boca Raton, kun for at opdage, at Red Oaks kan blive solgt til japanske investorer. Dette sidstnævnte subplot ender med at være en af sæsonens hovedlinjer og er parallelt med det underliggende tema for showet, et som Herb (Freddie Roman) gentager overfor Getty, da han argumenterer for, hvorfor de skal stemme for at sælge. Forandring er ikke så forfærdelig noget, siger han, mens Reiser giver ham det klassiske skulderklap. Det er et overraskende svar fra en mand på hans alder, men så igen, showet har aldrig været for værdifuldt for sin egen nostalgi.
I stedet, Red Oaks bærer sine rosenfarvede linser som et par Ray Bans, grooving med pop-kultur referencer, der bygger op dens karakterer og et soundtrack, der tilføjer en stilfuld lak til dramaet. Som de har gjort med de sidste to sæsoner, oversvømmer Green, Heckerling og Hartley disse sidste seks afsnit med al mulig epokespecifik musik, fraTalking HeadstilDavid BowietilRun-D.M.C.tilLou Reed. Men de bedste inklusioner er dem uden for venstre felt, da de taler til skabernes sans for sted, så når du hører numre afForsvundne personer,assorteret, ogAztec kamera, det tilføjer et personligt præg. Ikke det hele fungerer dog, om ikke andet fordi et par valg er så uløseligt knyttet til tidligere popkulturøjeblikke. Vi vil ikke forkæle dem, men du vil vide, når de bløder igennem, lad os bare sige, det er et lignende problem med sæson tos brug af Roxy Musics More Than This..., en sang, der for altid vil tilhøre Sad Bill Murray. Selvfølgelig ville vi være utilpasset ikke at rose komponistenChad Bentonpå at udfylde mellemrummene. Hans Eno-gældede synth-score tilføjer endnu en gang en drømmende vask i alle de rigtige øjeblikke - og ja, der er mange.
Men det her er et show, der altid har elsket sine karakterer, og til den endelige go-around kan du virkelig mærke den kærlighed, nok til at den risikerer at blive næsten Capra-agtig. Green og hans team holder fast i hvert minut, de har, og giver hver karakter lækre portrætter før det sidste gardinopkald. Om det er David og Wheeler, der træner med Richard Simmons sammen, eller Sam og David, der spøger med Midnatscowboy , eller Getty, der legende tester David en sidste gang, eller Judy snubler beruset ind i Davids lejlighed med et tilfældigt slynge, eller Misty forsvarer Wheeler, øvh, der er for mange at nævne, og virkelig, de fortjener alle at blive set. Fordi det er i disse øjeblikke, hvor den fulde vægt af Red Oaks begynder at synke ind, og du får den urolige følelse, der opstår 75 minutter inde i hver klassisk 80'er-film: Showet er næsten slut, alle er ved at gå, og du skal have sagt farvel. Kun denne gang vil du være den, der pumper en knytnæve, og du behøver ikke vente på, at den spole tilbage.
Nej, forandring er ikke så forfærdelig noget.