Opuskrydser i øjeblikket Simon & Garfunkel's Bro over uroligt vand , og du kan Tilmeld nu . For at fejre den nye sæson kan du streame et udvalg af deres bedste numre via alle større streamingtjenester . Du kan også gå ind tilvinde et vinyl bundtmed duoens hele samarbejdsdiskografi.
Spotify | Google Play | Stitcher | Radio Public
Sange, der gjorde film til klassikereer et indslag, hvor vi analyserer, hvordan brugen af en enkelt sang var med til at gøre en film til en moderne klassiker.
Benjamin Braddock stirrer ned i sin fremtids tønde - og han er rædselsslagen. I den forstand Kandidaten (1967) hovedpersonen er en af de mest relaterbare karakterer i filmen. Når alt kommer til alt, hvilken tyver har ikke bekymret sig om deres fremtid, da store livsændringer griber ind' film er en stille, stadig en fuld af nærbilleder og zoom, der signalerer kontemplation og efterligner sindet, der vender indad. En lige så god sceneskuespiller som ungDustin Hoffmanallerede var, ville publikum have brug for mere end et dybt, eftertænksomt blik for at få disse scener til virkelig at synke ind.Simon & Garfunkel, som bidrager med flere eller alternative versioner af nogle af deres mest elskede sange, herunder The Sound of Silence, Scarborough Fair/Canticle og den enlige single Mrs. Robinson. Deres bidrag gør dog mere end blot at bryde tavsheden. Disse sange fungerer som musikalske signaler, der tager os ind i Bens headspace og giver os mulighed for bedre at forstå hans bekymringer. På nogle måder kan man endda argumentere for, at Simon & Garfunkels stemmer udspiller en dialog, der foregår i Bens tanker. Uanset hvad, er det ægteskabet mellem billede og musik, der gør Kandidaten fungerer så godt, og især brugen af The Sound of Silence, der fører til nogle af de mest overbevisende scener i filmhistorien.
The Sound of Silence dukker op tre gange ind Kandidaten . Den første, da Ben træder ind på en people mover i Los Angeles lufthavn. Transportbåndet er en genial metafor for, hvordan Ben ser på sig selv støt og uundgåeligt, når han nærmer sig sin fremtid efter college, han er ikke anderledes end en tom flaske på et Cola-anlæg på vej til at blive fyldt, lukket og pakket. (Bemærk også filmens første scene, hvor kameraet zoomer ud fra Ben for at afsløre en flykabine af døsige og blanke ansigter, da kaptajnen annoncerer deres ankomst efter planen og håber at se dem i fremtiden. Selvfølgelig havde hele turen haft været planlagt før takeoff, med detaljer som ankomsttid og sted forudbestemt. Det eneste Ben og hans medpassagerer skulle gøre var at sidde og vente.) Men det, der adskiller Ben fra den Cola-flaske eller hans medflypassagerer, er, at han har agentur . Han kan så at sige hoppe af folket, og gå i en anden retning, hvis han kan lide - ikke at det ikke ville have konsekvenser. Når vi hører Simon & Garfunkel med de indledende toner og velkendte hilsener (Hej, mørke, min gamle ven), ved vi, at Ben overvejer sin vej og overvejer, måske for første gang, et alternativ.
Selve sangen omhandler ifølge Paul Simon manglende evne til at kommunikere. Den læsning giver meget mening, når vi anvender den på Bens dilemma. Da den første forekomst af sangen forsvinder, finder vi Ben i dybe tanker ved siden af sit akvarium. Under hans soveværelse ovenpå er der et helt hus fyldt med hans forældres bekendte - folk, han knap kender - og ingen, der ser ud til at erkende, at den unge mand tydeligvis er urolig. Hjemmet er et kvælende råb af mennesker, for at låne Simons ord, taler uden at tale og høre uden at lytte. Endnu værre, Bens far kan ikke kommunikere bedre med sin søn. Da Ben betror ham, at han ønsker, at hans fremtid skal være anderledes, viser han kun lidt sympati eller tålmodighed og tillader Bens mor at afbryde og føre ham ned til en fest fuld af kindklemmer, dårlige vittigheder og råd, der lige så godt kunne være glimt af et neonlys, der udtaler P-L-A-S-T-I-C-S. På mange måder er det forføreren, Mrs. Robinson, som Ben kommunikerer mest ærligt med - senere gennem sex, men i begyndelsen simpelthen ved ikke at virke falsk og faktisk spørge om Bens bekymringer. Om ikke andet er det et langt mere tåleligt skrig end oplæsningen af hans årbogsprofil, der foregår nedenunder.
Vi genkender næsten ikke Bens liv, næste gang vi hører The Sound of Silence glide ind. Igen finder vi Nichols ved hjælp af et væsentligt billede: en solbrændt Ben, der driver i sine forældres swimmingpool på en oppustelig lounge, ligesom han har drevet gennem livet siden kl. affære med fru Robinson begyndte for uger siden. Instruktøren viser også sløringen mellem de to liv, som den 21-årige lever, hvor Ben kommer ind i sit hus i et enkelt skud for at se sig selv komme ud af et hotelbadeværelse under et af sine forsøg med Mrs. Robinson eller senere dykke ned på hans oppustelige stol i poolen og finde på at puste ud oven på fru Robinson i sengen. Igen er der ingen kommunikation. Ben kan lige så godt være en ukendt ø, mens han flyder i poolen med sine forældre, der griller i baggrunden, og senere ser vi ham symbolsk og lydløst lukke døren for dem, mens de spiser aftensmad. Hvad angår hans tid med Mrs. Robinson, har intimiteten ændret sig fra menneskelig – selv om den er akavet, famlende og manipulerende (den sidste fra hendes side) – til en kold, rote og mekanisk rutine med afklædning, sex og påklædning.
Det er meget behageligt bare at drive hertil, fortæller Ben til sin far fra sin poollounge. Det lader til at være langt fra, da vi mødte Ben, en ung mand, der er usikker på efteruddannelsen og den retning, hans liv tager. Nu, i stedet for at stå over for det spørgsmål, omfavner han lammelsen (eller i det mindste tøven) ved at slappe af ved poolen og drikke øl og køre sent om aftenen for at mødes med fru Robinson. Alligevel spiller The Sound of Silence videre, og Nichols indrammer adskillige nærbilleder af Ben, der er klart mindre tilfreds og mere bekymret, end han lader være med, når han taler med sin far. Sukkende og rygende en cigaret ser vi mere til manden, der i rastløse drømme går alene, end en skiftende, snottet ung kandidat, der ikke giver to kneb. Han forsøger endda at henvende sig til Mrs. Robinson for en simpel menneskelig forbindelse - tilskynde hende til en generel samtale før sex - men finder ud af, at hans ord, som stille regndråber, falder. Det er i høj grad en ensom film, og vi får en fornemmelse af, at Ben aldrig har nogen, han virkelig kan relatere til. Altså indtil han møder Elaine Robinson.
Selvom Ben, der er trukket tilbage af den fremtid, der er planlagt for ham, i første omgang forsøger at gøre oprør ved at behandle Elaine - datteren til hans fars forretningspartner og symbol på denne frastødende fremtid - dårligt, erkender han hurtigt, at hun er den første person, der virkelig lytter til ham og ser ud til at forstå hans dilemma. Hun forstår, når han vagt forklarer: Det er som om jeg spiller en slags spil, men reglerne giver ingen mening for mig. Vi kan forstå, at Elaine, der kommer fra Bens samme baggrund, sandsynligvis har følt lignende pres og usikkerheder. Efter at fru Robinson overgår sig selv for at forhindre Ben i at se Elaine, følger resten af filmen hans forfølgelse, gradvist at vinde tilbage på Elaine og en sidste handling af desperation. Selvom Bens ikke-take-no-for-an-svar pining normalt er ledsaget af Simon & Garfunkels omarbejdede traditionelle Scarborough Fair/Canticle, er det temaerne i The Sound of Silence, der driver Ben mod Elaine: et behov for kommunikation, en længsel efter at blive forstået, og et ønske om ikke at føle sig helt alene i en fuldstændig ensom tid i sit liv.
Den endelige optræden af sangen finder Ben og Elaine siddende bagerst i en bus sammen, efter han har reddet hende fra alteret og, vi formoder, et behageligt, men lidenskabsløst ægteskab - den type, hun sandsynligvis var opdraget hele sit liv til at opnå. Parret kigger gennem bussens bagrude, griner og klapper i hænderne, mens de tager på flugt med Elaine stadig i sin brudekjole. Det føles som om filmen skulle slutte lige der. Vi har set Ben endelig gribe det, han vil have i stedet for, hvad andre ønsker for ham, og Elaine har gjort det samme og lovet, at hun ikke vil blive til den knuste, bitre kvinde, hendes mor er blevet. For helvede, vi kommer endda til at se Ben afværge en hel bryllupsfest med et stort ceremonielt krucifiks. Men så vender vores gamle venner Simon & Garfunkel tilbage, og Ben og Elaines jubel glider ind i ansigter af stille overvejelse og bekymring. Hun ser endda til ham for at få trøst, men Ben kan tilsyneladende ikke vende blikket tilbage eller tilbyde nogen trøstende gestus. Bussen kører af sted, dens passagerer stirrer på synet af bruden og manden på bagsædet, begge incommunicado.
Det er ikke sådan, Hollywood-film skal ende. Selvfølgelig får en dreng en pige og omvendt, men Ben og Elaine har lært, at livet ikke bliver nemmere, når først du har taget risikoen ved at leve det på dine egne præmisser. Faktisk er det svært at forestille sig, at deres flugtbus vil efterlade dem ved et stoppested, hvor en hel række nye problemer ikke venter på dem. Mens The Sound of Silence udspiller sig i den berømte afslutningsscene, ved vi allerede, på en eller anden måde, at den forbliver en nøglesang på soundtracket til resten af Ben og Elaines liv sammen.